DULOGÍA DE NUNCA ACABAR DEL HOMBRE Y LA MUJER QUE CAMINAN EN SENTIDOS DIFERENTES

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Aplicación del Sistema Modular de Creación
de este escritor. Un original y una modulación.
Cuentos hiperbreves inéditos.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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DESDE ANTES SE HAN MIRADO

El hombre y la mujer caminan en sentidos diferentes y se cruzarán. Desde antes se han mirado y han fingido no haberse visto. Cuando se cruzan, ella con su mano izquierda le roza un muslo. Él con su mano izquierda le roza una cadera. Unos pasos más allá, como si algo hubieran olvidado, giran, se regresan, fingen que nada ha ocurrido. Cuando se cruzan, ella con su mano izquierda le roza una cadera. Él con su mano izquierda le roza un muslo. Unos pasos más allá, como si lo olvidado no importara, giran, se regresan, fingen que nada ha ocurrido. Cuando se cruzan están de nuevo cada uno en la dirección en que caminaban inicialmente. El hombre y la mujer no se miran. Quizás no han fingido. Quizás no se han mirado porque no se han visto. Quizás todos los roces, tan correspondientes, han sido casuales. Casuales.


DESDE ANTES SE MIRAN

El hombre y la mujer caminan en sentidos diferentes y se cruzarán. Desde antes se miran y cada uno deja constancia visual al otro de haberlo visto. Se detienen. Se quedan inmóviles en medio del río de transeúntes que forma la corriente a su alrededor. Están a entre cinco y diez pasos. Se recorren con los ojos. Se detallan. El hombre sonríe. La mujer sonríe. Son sonrisas casi imperceptibles. El hombre decide regresarse sobre sus pasos. La mujer no sigue su propio camino sino que también decide regresarse sobre sus pasos. Ahora caminan en sentidos diferentes pero no se cruzarán. Quizás no se han mirado por lo que no han podido dejarse constancia de que se han visto. Quizás el quedarse inmóvil sólo está relacionado con cada uno sin relación con el otro. Quizás no se han recorrido con los ojos ni se han detallado. Quizás nunca se han sonreído imperceptiblemente. Quizás no se regresan sobre sus pasos. No se regresan. Quizás… El hombre y la mujer caminan en sentidos diferentes y se cruzarán.

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TRILOGÍA DEL DECIR Y EL ESCUCHAR

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FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Aplicación del Sistema Modular de Creación
de este escritor. Un original y dos modulaciones.
Cuentos hiperbreves inéditos.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com

ELLA YA SE LO HA PEDIDO ANTES

Ella le pide a él que no la bese en el cuello a menos que estén en medio del acto sexual. Que no la bese en el cuello pretendiendo iniciar el rito del sexo. Que no la bese pretendiendo encender el deseo. Que en el cuello la bese sólo después, en el interior de la ceremonia de los cuerpos unidos. Ella ya se lo ha pedido antes. No puede recordar cuántas veces se lo ha pedido a lo largo de los años. Le ha explicado que no sabe por qué. Que un beso en el cuello se le vuelve insoportable. Le genera tal tensión que en el pasado ha llegado a empujar violentamente a quien ha insistido. Ella ya se lo ha pedido antes. Se lo ha pedido por favor y se lo ha vuelto a pedir. Y ahora vuelve a ocurrir. Está ocurriendo y ella no logra creer que ocurre.
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ELLA SE CONTIENE

Ella le pide a él que no la bese en el cuello a menos que estén en medio del acto sexual. Que no la bese en el cuello pretendiendo iniciar el rito del sexo. Que no la bese pretendiendo encender el deseo. Que en el cuello la bese sólo después, en el interior de la ceremonia de los cuerpos unidos. Ella ya se lo ha pedido antes. No puede recordar cuántas veces se lo ha pedido a lo largo de los años. Le ha explicado que no sabe por qué. Que un beso en el cuello se le vuelve insoportable. Le genera tal tensión que en el pasado ha llegado a empujar violentamente a quien ha insistido. Ella ya se lo ha pedido antes. Se lo ha pedido por favor y se lo ha vuelto a pedir. Y ahora vuelve a ocurrir. Está ocurriendo y ella no logra creer que ocurre. Ella se contiene. Le significa un gran esfuerzo no apartarlo. No golpearlo por la tensión misma que le genera el beso en el cuello. No golpearlo por olvidar lo que le ha pedido. No golpearlo porque no la ha creído. O porque no le importa que instintivamente no pueda soportarlo. Ella se repite que lo ama. Ella se llena de paciencia. Y ella vuelve a explicárselo hasta donde es capaz de explicarlo. Entonces él sonríe y vuelve a besarla en el cuello.
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ELLA LO MUERDE

Ella le pide a él que no la bese en el cuello a menos que estén en medio del acto sexual. Que no la bese en el cuello pretendiendo iniciar el rito del sexo. Que no la bese pretendiendo encender el deseo. Que en el cuello la bese sólo después, en el interior de la ceremonia de los cuerpos unidos. Ella ya se lo ha pedido antes. No puede recordar cuántas veces se lo ha pedido a lo largo de los años. Le ha explicado que no sabe por qué. Que un beso en el cuello se le vuelve insoportable. Le genera tal tensión que en el pasado ha llegado a empujar violentamente a quien ha insistido. Ella ya se lo ha pedido antes. Se lo ha pedido por favor y se lo ha vuelto a pedir. Y ahora vuelve a ocurrir. Está ocurriendo y ella no logra creer que ocurre. Ella se contiene. Le significa un gran esfuerzo no apartarlo. No golpearlo por la tensión misma que le genera el beso en el cuello. No golpearlo por olvidar lo que le ha pedido. No golpearlo porque no la ha creído. O porque no le importa que instintivamente no pueda soportarlo. Ella se repite que lo ama. Ella se llena de paciencia. Y ella vuelve a explicárselo hasta donde es capaz de explicarlo. Entonces él sonríe y vuelve a besarla en el cuello. Ella lo muerde en lo que él por un segundo piensa que es una respuesta amorosa. Por un segundo porque de inmediato él comprueba que es una mordida feroz, colérica, que cercena. La mordida de una dentadura que aferra. Una dentadura desesperada que aferra. Una dentadura rabiosamente ofendida que aferra.

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SISTEMA MODULAR DE CREACIÓN DE F. G. C.: DE UNA ESTRUCTURA NARRATIVA A UNA NARRADORA Y A UNA POÉTICA ORAL

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Aplicación del Sistema Modular de Creación (1)
de este escritor a su texto literario hiperbreve
“Mago tan generoso".

CIINOE. ciinoe@hotmail.com

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· Modulación de una estructura narrativa de la literatura a una estructura narradora de la oralidad.

-Texto literario original:

“Había una vez un mago tan, pero tan generoso, que transformó su corazón en un refugio.”

..........Francisco Garzón Céspedes (Cuba/España)

-Transcripción de posible versión oral en una sola modulación con­tando lo siguiente de una sola vez con el público:

Había una vez un mago tan, pero tan generoso, que transformó su corazón, que transformó su corazón en un refugio.

Había una vez un mago tan, pero tan generoso, que transformó su corazón.

Había una vez un mago tan, pero tan generoso, que transformó…

· Modulación de una estructura narrativa a una poética.
(A partir del texto literario original anterior de Garzón Céspedes.)

-Transcripción de posible versión oral pasando de una es­tructura a otra en una sola modulación, contando lo siguiente de una sola vez con el público:

Había una vez un mago tan, pero tan generoso, que transformó su corazón, que transformó su corazón en un refugio.

Un mago generoso:
Transformó su corazón
en un refugio.

-Transcripción de posible versión oral pasando de una estructura narrativa a una poética en varias modulaciones, contando de una sola vez y apelando a figuras de construcción sintáctica y a figuras de pensamiento:

(Hipérbole y reiteración en la versión oral):

Había una vez un mago tan, pero tan, pero tan generoso, que transformó su corazón, que transformó su corazón en un refugio.

(Eliminación):

Había una vez un mago tan, pero tan generoso, que transformó su corazón.

(Elipsis):

Un mago tan generoso que transformó su corazón.

(En el paso anterior desaparece el “Había una vez”, tan asociado con lo narrativo, y se construye la imagen poética a través de elipsis.)

(Elipsis):

Un mago tan corazón.

(Anáfora):

Un mago generoso generosamente generoso que transformó su corazón.

(Símil):

Un mago tan generoso como un corazón.

(Metáfora):

Mago corazón.

En la primera transcripción, donde se ejemplifica el paso de una estructura narrativa de la literatura a una estructura poética de la oralidad en una sola modulación verbal, ésta no es, por supuesto, la única posibilidad reinventora, y ello puede observarse en las modulaciones de la segunda transcripción, varias hubieran podido ser las elegidas. Sin sumar que con esa verbalidad, pero con unas u otras combinacio­nes vocales y corporales o no verbales, lo que se diga cambiará.

Después de compartir con el público la estructura narrativa, la poé­tica podría ser de inmediato, también, entre otras, cualquiera de las siguientes, con una significación verbal distinta cada una, sin volver a sumar las infinitas variaciones que se pueden combinar de lo vocal y lo no verbal:

Un mago generoso:
Transformó su corazón
en un refugio.

Un mago
transformó
generoso
su corazón
en un refugio.

Mago generoso:
Transformó
en un refugio
su corazón.

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En cuanto a la posible versión oral en varias modulaciones (pro­bablemente debiera aumentarse la velocidad después de oralizar la es­tructura narrativa original, en consonancia con ciertos modos y recursos de lo oral escénico; y puesto que en la primera modulación de esta segunda transcripción, no obstante la eliminación de “en un refugio”, sigue existiendo una estructura que narra; y que a continuación, en la modulación de los tres puntos suspensivos, estos aluden a una estructura de profunda sugerencia que narra, que ha de ser completada por el narrador oral con sus lenguajes corporales (por ejemplo, una pausa verbal y un ademán que sugiere en el aire acompañado de determinada postura, expresión del rostro, mirada y quizás desplazamientos) y/o por los interlocutores. Y en otras modulaciones ya para lo poético adoptar los modos enfáticamente lentos más acordes con la poesía oral escénica.

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Todo esto entendiendo que se respeta la personalidad del texto original, que valiéndose del recurso conocido y extendido del “tan, pero tan”, construye un cuento literario de dramática ternura cuyo trasfondo en lo oral escénico estaría en el melodrama o, incluso, podría ser llevado a la tragedia.

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(1) Explicaciones y aplicaciones del Sistema Modular de Creación (1966) pueden encontrarse en, entre otros, en los libros de Francisco Garzón Céspedes: Teoría y técnica de la narración oral escénica, Ediciones Laura Avilés / Páginas, España, 1995; y Una historia improbable y otros textos, Ediciones Ciudad Gótica, Argentina, 2006. Recordar que un sistema no es un método.

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AHOGOS

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)

Aplicación del Sistema Modular de Creación

de este escritor.

Texto hiperbreve inédito modulado en otro género:

Poema. Cuento.

CIINOE. ciinoe@hotmail.com

Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio.

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ENLOQUECIDOS, ESPUMOSOS, LOS CABALLOS

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cuando los cuerpos se unen

no siempre los caballos trotan sobre sí

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recuerda aquellos contornos en su cama

frustrados... desasidos

a veces cuando los cuerpos se unen

los caballos galopan

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"¿acaso habría que valorar hasta las velocidades

más íntimas como responsabilidad social?"

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los recuerda en su cama

contornos de un cuerpo ahogado por la ira

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los recuerda ahogándose... ahogándole

y más tarde ahogando el mundo

ensalivándolo cual maremoto

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enloquecidos, espumosos, babeantes los caballos

cuando sus cuerpos se unen

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BABEANTES, LOS CABALLOS

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Cuando los cuerpos se unen, no siempre los caballos trotan sobre sí. Recuerda aquellos contornos en su cama, frustrados, desasidos. A veces, cuando los cuerpos se unen, los caballos galopan. "¿Acaso habría que valorar hasta las velocidades más íntimas como responsabilidad social?" Los recuerda en su cama, contornos de un cuerpo ahogado por la ira. Los recuerda ahogándose, ahogándole, y más tarde, ahogando el mundo, ensalivándolo cual maremoto. Enloquecidos, espumosos, babeantes los caballos cuando sus cuerpos se unen.

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MUJER CON ORQUÍDEAS COMO PULMONES QUE SE EXHIBEN

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)

Aplicación del Sistema Modular de Creación

de este escritor.

Texto hiperbreve inédito modulado en otro género:
Poema. Cuento.

CIINOE. ciinoe@hotmail.com

Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio.

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MUJER EXHIBE ORQUÍDEAS
QUE NO SON DE INMACULADA SEDA

la mujer exhibe las orquídeas
como si las cargara en su espalda

las orquídeas no son de inmaculada seda
sus ocultas raíces vienen
desde los pechos de la mujer
mientras que tallos... flores
hojas prolongan sus pulmones
y respiran como respiran los anhelos del cuerpo

la mujer ignora que esas orquídeas existen
y que van esparciendo sus colores y aromas

tanta es su necesidad de seducción
tales las bellísimas formas que procrea
tanta la presencia magnificada de su poder



MUJER IGNORA QUE ESAS ORQUÍDEAS EXISTEN

La mujer exhibe las orquídeas como si las cargara en su espalda. Las orquídeas no son de inmaculada seda. Sus ocultas raíces vienen desde los pechos de la mujer, mientras que tallos, flores, hojas prolongan sus pulmones y respiran como respiran los anhelos del cuerpo. La mujer ignora que esas orquídeas existen y que van esparciendo sus colores y aromas. Tanta es su necesidad de seducción. Tales las bellísimas formas que procrea. Tanta la presencia magnificada de su poder.

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MICROFICCION INSÓLITA MODULAR. ENTREGÉNEROS: CUENTOS, POEMAS. HISTORIAS CON TÍTULOS DE PELÍCULAS.

MAÑANA LLORARÉ. BUENOS DÍAS, TRISTEZA, COMO UN TORRENTE. DE AQUÍ A LA ETERNIDAD.

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FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)

Aplicación del Sistema Modular de Creación

de este escritor.

Microficción insólito modular, entregéneros en homenaje al cine,

en prosa partida o versos.
Textos inéditos creados sólo con títulos de películas.

CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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“ABISMO” abierto hasta el amanecer......acompáñame......abajo

espera la muerte.....A cara descubierta......adiós a mi concubina
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“ADIÓS A MI CONCUBINA”.....abismo......abajo espera la muerte

Abierto hasta el amanecer acompáñame a cara descubierta
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“BUENOS DÍAS, TRISTEZA”......una cierta sonrisa......no me digas adiós......Buenos días, tristeza......una cierta sonrisa
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UNA CIERTA SONRISA......no me digas adiós.....Buenos días, tristeza......Una cierta sonrisa.....no me digas adiós
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“NO ME DIGAS ADIÓS”......buenos días, tristeza......una cierta sonrisa......No me digas adiós......buenos días, tristeza
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“COMO TÚ QUISIERAS SER”......Como en un espejo

Como caído del cielo......Como pez en el agua

Como agua para chocolate......Demasiado amor
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“COMO AGUA PARA CHOCOLATE”......Como caído del cielo

demasiado amor......Como pez en el agua......Como en un espejo

Como tú quisieras ser.
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“CENIZAS Y DIAMANTES”...... hombres frente a frente......dioses

y monstruos......De aquí a la eternidad abrid los ojos.
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“DIOSES Y MONSTRUOS”......de aquí a la eternidad

hombres frente a frente......abrid los ojos......cenizas

y diamantes
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“DANZAD, DANZAD, MÁLDITOS”......Danzad, locos, danzad

cueste lo que cueste......Los cuervos están de luto
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“DANZAD, LOCOS, DANZAD”......los cuervos

están de luto......Cueste lo que cueste

danzad, danzad, malditos
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“ELEGIR UN AMOR”.....Elegidos para la gloria

Elegidos para el triunfo......En algún lugar del tiempo

en alas del amor elígeme
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“EN ALGÚN LUGAR DEL TIEMPO” elígeme

Elegidos para la gloria......Elegidos para el triunfo

En alas del amor elegir un amor
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“LA GATA SOBRE EL TEJADO DE ZINC” Las gatas

tienen frío......Deseos de verano, sueños de invierno

De amor se muere.
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“DE AMOR SE MUERE”......Deseos de verano, sueños

de invierno la gata sobre el tejado de zinc.....

Las gatas tienen frío
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“LAS COSAS DE LA VIDA”......Cosas que importan

Las cosas que nunca mueren......Cabezas cortadas

cada uno busca su gato cabalgando sobre un tigre

cabalgando hacia la muerte como un adiós
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"LAS COSAS QUE NUNCA MUEREN”......Cada uno busca

su gato cabalgando sobre un tigre como un adiós

Cosas que importan......Cabezas cortadas cabalgando

hacia la muerte......Las cosas de la vida
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"LOS CUATRO JINETES DEL APOCALIPSIS” deseando amar......

mercenarios sin gloria......condenados a vivir como un torrente

han matado a un cadáver
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"COMO UN TORRENTE”......mercenarios sin gloria......condenados

a vivir Los Cuatro Jinetes del Apocalipsis han matado

a un cadáver deseando amar
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"MAÑANA LLORARÉ”......Fuego fatuo.......Espejismo fuera

de límites......En el ojo del huracán llueve sobre mi corazón
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“FUEGO FATUO”......Espejismo......Mañana lloraré......Llueve

sobre mi corazón fuera de límites en el ojo del huracán
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"LA ETERNIDAD Y UN DÍA”......Buenos días, tristeza......como tú

quisieras ser......de aquí a la eternidad cueste lo que cueste elegir

un amor......De amor se muere......Cada uno busca su gato......

Mañana lloraré

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EXALOGÍA DEL DESEO

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Aplicación del Sistema Modular de Creación

de este escritor.

Cuentos hiperbreves modulares inéditos.
Publicados como Trilogía del Deseo.
Colección Gaviotas de Azogue 25. Noviembre, 2007.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio.



ELLA CAE SOBRE LA LLUVIA
Y ÉL PERMANECE IMPASIBLE

Ella siente la lluvia como un diluvio de alfileres. La lluvia no cae sobre ella. Es ella quien, cuando salta hacia arriba, cae sobre la lluvia. Querría saltar hacia delante, hacia él que permanece impasible. Ella ha decidido fingir que es irreflexiva, superficial, extrovertida como en cada ocasión en que coinciden. Decidido estar desbordada, jubilosa. Él permanece impasible resguardado de la lluvia. Y ella se jura que él no percibirá cuánto lo desea. Y salta en el sitio. Empapada golpea la lluvia como un raíl de punta que busca diluirse.


ÉL CAE SOBRE LA LLUVIA
Y ELLA PERMANECE IMPASIBLE

El siente la lluvia como un diluvio de alfileres. La lluvia no cae sobre él. Es él quien, cuando salta hacia arriba, cae sobre la lluvia. Querría saltar hacia delante, hacia ella que permanece impasible. Él ha decidido fingir que es irreflexivo, superficial, extrovertido como en cada ocasión en que coinciden. Decidido estar desbordado, jubiloso. Ella permanece impasible resguardada de la lluvia. Y él se jura que ella no percibirá cuánto la desea. Y salta en el sitio. Empapado golpea la lluvia como un raíl de punta que busca diluirse.


ELLA LO OBSERVA
Y ÉL SACA PECHO

Ella lo observa desde una cierta distancia. Él levanta la cabeza, endereza la espalda, saca el pecho. Y finge no percibirla. Ella piensa: “Un cuerpo del deseo que no es hermoso. Que sólo es el cuerpo del deseo. Ni armónico. Ni radiante. Sólo el no apresado, inexplorado, intocado cuerpo del deseo.” Ella se ve acercándose, pidiéndole una cerilla, rozándolo. Y piensa que el contacto físico puede no significar demasiado si es secreto. Robado al cuerpo del deseo. Al fugaz cuerpo del deseo.” Y ella escupe para no ir hasta él y tocarlo. Escupe delante de todos.


ÉL LA OBSERVA
Y ELLA SACA PECHO

Él la observa desde una cierta distancia. Ella levanta la cabeza, endereza la espalda, saca el pecho. Y finge no percibirlo. Él piensa: “Un cuerpo del deseo que no es hermoso. Que sólo es el cuerpo del deseo. Ni armónico. Ni radiante. Sólo el no apresado, inexplorado, intocado cuerpo del deseo.” Él se ve acercándose, pidiéndole una cerilla, rozándola. Y piensa que el contacto físico puede no significar demasiado si es secreto. Robado al cuerpo del deseo. Al fugaz cuerpo del deseo.” Y él escupe para no ir hasta ella y tocarla. Escupe delante de todos.


ÉL MUERDE COMO ESCORPIÓN
Y ELLA NO LO MIRA

"El deseo es un escorpión”, piensa él introduciendo un dedo en el café caliente para disolver el azúcar. Ella entra como si él no estuviera. Nunca se saludan. Él la desea cada vez. La forma en que ella lo ignora es insultante. Pareciera condenado a fingir que ella no existe. Él se levanta, muerde como escorpión sobre sí, y deshaciendo la mordida le dice eligiendo las palabras: “Deseo tener sexo contigo”. Y ella responde: “Sí.” Y él no puede traducir: “Sí, lo sé.” O: “Sí, vamos.” O: “Sí. ¿Y qué?” Él no lo puede traducir porque ella no lo mira.


ELLA MUERDE COMO ESCORPIÓN
Y ÉL NO LA MIRA

“El deseo es un escorpión”, piensa ella introduciendo un dedo en el café caliente para disolver el azúcar. Él entra como si ella no estuviera. Nunca se saludan. Ella lo desea cada vez. La forma en que él la ignora es insultante. Pareciera condenado a fingir que él no existe. Ella se levanta, muerde como escorpión sobre sí, y deshaciendo la mordida le dice eligiendo las palabras: “Deseo tener sexo contigo”. Y él responde: “Sí.” Y ella no puede traducir: “Sí, lo sé.” O: “Sí, vamos.” O: “Sí. ¿Y qué?” Ella no lo puede traducir porque él no la mira.

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