TRILOGÍA DE POEMAS DIMINUTOS

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Poemas recientes


trilogía de diminutos


1.
los ojos

mi amor espera
para verme llegar
y no hay más ojos


2.
la mano


la mano
en mi mano
si es tu mano
es la mano


3.
el amor

mi amor como balanza
que legitima sus equilibrios
en pugna
por sustentarlos
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METAFICCIÓN: CUENTOS TRAS LA INSPIRACIÓN. Francisco Garzón Céspedes

A MEDIAS
El cuento pareció salir del papel, y las letras correr por sobre la piel y las ropas del escritor antes de perderse tras la inspiración que una vez más lo abandonaba dejándolo a medias del orgasmo creador para irse con otro.

OTRO INTENTO

El escritor decidió leer en voz alta la descripción forense de una novela policiaca como si leyera una oda romántica en otro intento de convocar la inspiración para escribir una elegía.

TAMPOCO ASÍ

El escritor golpeó con la frente contra el papel en blanco y sintió la respuesta de la mesa en tanto comprobaba que la inspiración tampoco así respondía a su llamado.

ELLA REPRESA UN RÍO Y ÉL NO...

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuento hiperbreve inédito.
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ELLA REPRESA UN RÍO Y ÉL NO LO ADVIERTE

Como lo desea. Ella tiene la cabeza bien poblada y ha descifrado que él es inarmónico, incongruente, inconsistente e insustancial. Como lo desea. El deseo la sorprende, asalta, corroe. Cierto que ella se contiene y él no advierte como el deseo la despoja de su espejo interior, su propia dignidad, su certeza de que lo relevante son sensibilidad e intelecto, no la química irracional. Cierto que ella no le va para encima, no le arranca la ropa, no lo devora. Como lo desea. Se contiene cuando anhela poseerlo. Y se odia por contenerse. Y lo odia a él tan limitado, previsible, irrelevante. Como lo desea. Ella está enloqueciendo de tanto ser un precipicio que no pierde sus bordes, de tanto que represa un río destinado a cascada.

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ESCALERA NUEVA FORMA LITERARIA

Francisco Garzón Céspedes (Cuba/España)

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DOS ESCALERAS

CIELO SIN CÓDIGO

El cielo.
El cielo tan deshecho.
El cielo tan deshecho como rompecabezas.
El cielo tan deshecho como rompecabezas sin código.
El cielo tan deshecho como rompecabezas sin código de posibles.


EL MAR SIN SOL

El mar.
El mar agua rota.
El mar agua rota sin sal.
El mar agua rota sin sal ni marea.
El mar agua rota sin sal ni marea ni peces.
El mar agua rota sin sal ni marea ni peces ni algas.
El mar agua rota sin sal ni marea ni peces ni algas ni sombra.
El mar agua rota sin sal ni marea ni peces ni algas ni sombra de sol.


1 Escalera: Forma inventada por Garzón Céspedes a partir de su trabajo con la reiteración –quehacer sobre todo que ha llevado a cabo desde la oralidad escénica–. Su propuesta indica: Para crear una escalera se elige de inicio un número específico e inalterable de palabras, dos, tres (una incluso)… y lo escrito en el primer escalón se reitera en el segundo, añadiendo a continuación igual número de palabras; condición importante, determinada por el creador de esta forma, es que lo que expresa cada escalón debe tener sentido en sí mismo del primero (en especial cuando es inicialmente más de una palabra) al último escalón. La escalera puede ser creada de manera poética o narrativa, puede describir o argumentar… José Víctor Martínez Gil al conocer la escalera como forma, la pensó como “escalabra” (de “escalera” o “escala” y “palabra”), sin duda un excepcional juego de vocablos. Mantener la denominación de escalera tiene que ver con la tendencia a nombrar las formas de modos explícitos, pero Garzón Céspedes ha deseado que mediante esta nota se conozca la sugerencia de Martínez Gil, como alternativa ingeniosa, por lo mucho que convoca el término de “escalabra”. La cuarta escalera es inédita, mientras que las tres primeras aparecieron en Garzón Céspedes, Francisco, Microficción / Microtextos: 50 formas literarias, Ediciones COMOARTES, Los Cuadernos de las Gaviotas 17, México D. F., México / Madrid, España, 2011.
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UN HIPERBREVE INÉDITO: ÉL, ELLA Y LA INVISIBILIDAD

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)

ÉL, ELLA Y LA INVISIBILIDAD

La ciudad tiene muchos invisibles. Los invisibles con frecuencia se hallan solos. No parecen existir. Al menos no existen para los otros habitantes. Él se pregunta, en medio del proceso en aumento de su invisibilidad, ¿cuándo había comenzado a ser invisible para ella? Decidió que era inútil preguntárselo a sí mismo. Y decidió que para ella sería más difícil aceptar que su propia invisibilidad se extendiera a las percepciones de él. “Creí que te habías ido”, dijo él sin matices, levantando la cabeza del plato, y mirando más allá de ella sentada enfrente.

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CUESTIONARIO "GARZÓN CÉSPEDES"

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CUESTIONARIO HIPERBREVE
CUESTIONARIO “GARZÓN CÉSPEDES”*
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¿Cuál mujer histórica elegiría?

¿Hombre histórico?
¿Mujer contemporánea?
¿Hombre contemporáneo?
¿Persona de su entorno?
¿Personaje masculino de ficción?
¿Personaje femenino de ficción?
¿Hecho histórico?
¿Hecho contemporáneo?

¿Cuál es su personalidad?

¿Carácter?

¿Cuál es su sentimiento primordial?

¿Sensación?
¿Idea?
¿Norma?
¿Lema?
¿Deseo?
¿Defecto?
¿Capacidad?
¿Cualidad?
¿Rechazo?
¿Aceptación?
¿Temor?
¿Miedo?
¿Humor?
¿Tolerancia?
¿Intransigencia?
¿Desgracia?
¿Dicha?

¿Cuál es su color preferido?

¿Sonido?
¿Olor?
¿Sabor?
¿Textura?

¿Luz?
¿Paisaje?
¿Árbol?
¿Flor?
¿Animal?
¿Ave?
¿Cielo?
¿Mar?
¿Camino?
¿Pueblo?
¿Ciudad?
¿Vivienda?
¿Habitación?
¿Transporte?

¿Deporte?
¿Arte?

¿Línea?
¿Cuadro?
¿Escultura?

¿Idioma?
¿Voz?

¿Música?
¿Instrumento?
¿Melodía?
¿Canción?
¿Sinfonía?

¿Condimento?
¿Alimento?
¿Comida?
¿Bebida?

¿Material?
¿Metal?
¿Piedra?
¿Mueble?
¿Objeto?

¿Prenda?
¿Calzado?
¿Accesorio?

¿Oficio?
¿Profesión?
¿Especialidad?
¿Afición?

¿Letra?
¿Palabra?
¿Nombre?
¿Frase?
¿Libro?

¿Película?
¿Documental?
¿Serie?
¿Noticiero?
¿Anuncio?

¿Cómo prefiere o preferiría vivir?

¿Morir?
¿Hacer?

* De MICROFICCIÓN / MICROTEXTOS: 50 FORMAS LITERARIAS, Francisco Garzón Céspedes, Ediciones COMOARTES, Los Cuadernos de las Gaviotas 17, Madrid / México D. F., 2011. Inédito del autor inspirado en el Cuestionario “Proust” que respondió para el Diario El Porvenir, Monterrey, México, el 10 de agosto de 1987 –y que puede encontrarse en su libro digital y de impresión limitada Entrevistado / La oralidad es la suma de la vida, Ediciones COMOARTES, Los Libros de las Gaviotas VI, Madrid / México D. F., España / México, 2009.–, y sustentado por la experiencia durante décadas de Garzón Céspedes como entrevistador, que, Licenciado en Periodismo, ha editado impresos tres libros de entrevistas en Cuba, México y España, que han sido estudiados en Facultades de Periodismo, entre más realizado en este campo, y que en fecha reciente ha difundido por la vía digital otras entrevistas suyas con dramaturgos, narradores y poetas. Es uno de los textos –no llegan a cinco–, escritos especialmente para MICROFICCIÓN / MICROTEXTOS: 50 FORMAS LITERARIAS, consta de noventa preguntas hechas con ciento veintidós palabras. Se autoriza su difusión y utilización siempre que se cite el nombre completo del Cuestionario, lo que implica la acreditación de su autor.

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METAFICCIÓN: TRIBUS DE LA IMAGINACIÓN. Francisco Garzón Céspedes

COMO UN PREDESTINADO

La servilleta esconde lo escrito. Es dejada por el escritor con apariencia virgen. Cuando el siguiente comensal la usa, el texto no leído, cumpliendo feroz como un predestinado, se le graba en la boca, punta de la nariz y en ciertas zonas de las mejillas para que todos puedan degustarlo. 

CUANDO SALE A LA INTEMPERIE

Cuando el viento del otoño comienza a soplar es imparable. Tan pronto el escritor sale a la intemperie, el viento comienza a deshacerlo. El escritor se va volviendo arena suelta, esparcida. Su corazón no logra protegerlo, está ausente, alojado junto a su razón en alguna de las páginas que ha escrito.

DECLIVE

El único papel en la papelera. “¿Cómo va a vaciarla?” Mientras imagina que la vacía y siente el cansancio de tanto hacerlo, el escritor extrae aquella única hoja llena de tachaduras, la vuelve a estrujar y la dispone dentro de la papelera para que semeje otro papel, uno inédito.

DEFORMACIÓN PROFESIONAL

Tropieza la rama insólitamente torneada como escultura por la naturaleza. Nada siente. Nada le sugiere. Ni oye el viento al rozarla. Como resultado, la despedaza. Cada vez es un escritor más famoso, más dedicado a la difusión de sus libros. Ya nunca observa, jamás lee por placer, menos escucha.

DESDOBLAMIENTO

Con pánico, bajo el agua, el escritor descorre la cortina de la ducha, pero no ocurre algo inusual. No aún. Porque él no es el personaje de la víctima, sino quien la asesinará.

EGOCENTRISMO

En el texto del escritor, la línea curva deviene espiral.

ESCRIBE “BICICLETA”

El escritor piensa la bicicleta. Y escribe “bicicleta”. Y se lanza a decidir si la monta o no. La bicicleta, en tanto, pedalea, rueda. Está lista para darle la vuelta al mundo.

EXPLORACIÓN

Los ojos del escritor vuelan convertidos en cometas, al regresar traen consigo unas nubecillas grises con algo de azul.

LEVITA, ASCIENDE, CUELGA

La corbata, que ha ido cobrando forma por sí misma al reunir las palabras, cuando el escritor congela el torrente, cercenada, levita. Primero, en su sitio. Y, ya sin tocar el cuerpo, paralela al torso. Hasta que asciende. Y cuelga desde el cerebro.

PODERES

El escritor no dijo “abracadabra”. Lo escribió.

SENTIDO DEL HUMOR

Sin dinero, sin comida, sin cama, sin techo, el escritor aún bromea con lo del “estado de bienestar” al trazar las frases sobre el polvo.

SOMBRA DE ESA SOMBRA

El brillo del acero, en su fugacidad, sorprende al escritor que hasta cree ver la sombra de esa sombra que sale de la página. Mas los ojos sólo perciben cuando la cabeza sigue en el cuerpo.

SI TAN SIQUIERA AQUEL PROPÓSITO

La herradura cuelga de la mecedora. Se balancea como la suerte. Como la muerte. El escritor, hacia delante, hacia detrás, ha colgado cerca de su cabeza la herradura cual un talismán. Pierde energías. Y pierde los recuerdos no escritos. Querría herrarlos. Querría reconvocarlos. Querría conjurar su destierro. Si pudiera anclarlos. Colgar un ancla afuera, adentro. Si tan siquiera aquel propósito no se le olvidara.