I N V E N C I O N A R T ORIGINALIDADES RAREZAS

TRILOGÍA DE POEMAS DIMINUTOS

2012-01-18T18:38:00.004+01:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Poemas recientes

trilogía de diminutos

1.
los ojos

mi amor espera
para verme llegar
y no hay más ojos

2.
la mano

la mano
en mi mano
si es tu mano
es la mano

3.
el amor

mi amor como balanza
que legitima sus equilibrios
en pugna
por sustentarlos
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METAFICCIÓN: CUENTOS TRAS LA INSPIRACIÓN. Francisco Garzón Céspedes

2011-10-12T23:55:00.000+02:00

A MEDIAS
El cuento pareció salir del papel, y las letras correr por sobre la piel y las ropas del escritor antes de perderse tras la inspiración que una vez más lo abandonaba dejándolo a medias del orgasmo creador para irse con otro.

OTRO INTENTO

El escritor decidió leer en voz alta la descripción forense de una novela policiaca como si leyera una oda romántica en otro intento de convocar la inspiración para escribir una elegía.

TAMPOCO ASÍ

El escritor golpeó con la frente contra el papel en blanco y sintió la respuesta de la mesa en tanto comprobaba que la inspiración tampoco así respondía a su llamado.

ELLA REPRESA UN RÍO Y ÉL NO...

2011-08-30T21:30:00.001+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuento hiperbreve inédito.
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ELLA REPRESA UN RÍO Y ÉL NO LO ADVIERTE

Como lo desea. Ella tiene la cabeza bien poblada y ha descifrado que él es inarmónico, incongruente, inconsistente e insustancial. Como lo desea. El deseo la sorprende, asalta, corroe. Cierto que ella se contiene y él no advierte como el deseo la despoja de su espejo interior, su propia dignidad, su certeza de que lo relevante son sensibilidad e intelecto, no la química irracional. Cierto que ella no le va para encima, no le arranca la ropa, no lo devora. Como lo desea. Se contiene cuando anhela poseerlo. Y se odia por contenerse. Y lo odia a él tan limitado, previsible, irrelevante. Como lo desea. Ella está enloqueciendo de tanto ser un precipicio que no pierde sus bordes, de tanto que represa un río destinado a cascada.

ESCALERA NUEVA FORMA LITERARIA

2011-07-03T08:48:00.002+02:00

Francisco Garzón Céspedes (Cuba/España)

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DOS ESCALERAS

CIELO SIN CÓDIGO

El cielo.
El cielo tan deshecho.
El cielo tan deshecho como rompecabezas.
El cielo tan deshecho como rompecabezas sin código.
El cielo tan deshecho como rompecabezas sin código de posibles.

EL MAR SIN SOL

El mar.
El mar agua rota.
El mar agua rota sin sal.
El mar agua rota sin sal ni marea.
El mar agua rota sin sal ni marea ni peces.
El mar agua rota sin sal ni marea ni peces ni algas.
El mar agua rota sin sal ni marea ni peces ni algas ni sombra.
El mar agua rota sin sal ni marea ni peces ni algas ni sombra de sol.

1 Escalera: Forma inventada por Garzón Céspedes a partir de su trabajo con la reiteración –quehacer sobre todo que ha llevado a cabo desde la oralidad escénica–. Su propuesta indica: Para crear una escalera se elige de inicio un número específico e inalterable de palabras, dos, tres (una incluso)… y lo escrito en el primer escalón se reitera en el segundo, añadiendo a continuación igual número de palabras; condición importante, determinada por el creador de esta forma, es que lo que expresa cada escalón debe tener sentido en sí mismo del primero (en especial cuando es inicialmente más de una palabra) al último escalón. La escalera puede ser creada de manera poética o narrativa, puede describir o argumentar… José Víctor Martínez Gil al conocer la escalera como forma, la pensó como “escalabra” (de “escalera” o “escala” y “palabra”), sin duda un excepcional juego de vocablos. Mantener la denominación de escalera tiene que ver con la tendencia a nombrar las formas de modos explícitos, pero Garzón Céspedes ha deseado que mediante esta nota se conozca la sugerencia de Martínez Gil, como alternativa ingeniosa, por lo mucho que convoca el término de “escalabra”. La cuarta escalera es inédita, mientras que las tres primeras aparecieron en Garzón Céspedes, Francisco, Microficción / Microtextos: 50 formas literarias, Ediciones COMOARTES, Los Cuadernos de las Gaviotas 17, México D. F., México / Madrid, España, 2011.
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UN HIPERBREVE INÉDITO: ÉL, ELLA Y LA INVISIBILIDAD

2011-04-03T20:26:00.016+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)

ÉL, ELLA Y LA INVISIBILIDAD

La ciudad tiene muchos invisibles. Los invisibles con frecuencia se hallan solos. No parecen existir. Al menos no existen para los otros habitantes. Él se pregunta, en medio del proceso en aumento de su invisibilidad, ¿cuándo había comenzado a ser invisible para ella? Decidió que era inútil preguntárselo a sí mismo. Y decidió que para ella sería más difícil aceptar que su propia invisibilidad se extendiera a las percepciones de él. “Creí que te habías ido”, dijo él sin matices, levantando la cabeza del plato, y mirando más allá de ella sentada enfrente.

CUESTIONARIO "GARZÓN CÉSPEDES"

2011-03-04T20:08:00.006+01:00

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CUESTIONARIO HIPERBREVE
CUESTIONARIO “GARZÓN CÉSPEDES”*
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¿Cuál mujer histórica elegiría?

¿Hombre histórico?
¿Mujer contemporánea?
¿Hombre contemporáneo?
¿Persona de su entorno?
¿Personaje masculino de ficción?
¿Personaje femenino de ficción?
¿Hecho histórico?
¿Hecho contemporáneo?

¿Cuál es su personalidad?

¿Carácter?

¿Cuál es su sentimiento primordial?

¿Sensación?
¿Idea?
¿Norma?
¿Lema?
¿Deseo?
¿Defecto?
¿Capacidad?
¿Cualidad?
¿Rechazo?
¿Aceptación?
¿Temor?
¿Miedo?
¿Humor?
¿Tolerancia?
¿Intransigencia?
¿Desgracia?
¿Dicha?

¿Cuál es su color preferido?

¿Sonido?
¿Olor?
¿Sabor?
¿Textura?

¿Luz?
¿Paisaje?
¿Árbol?
¿Flor?
¿Animal?
¿Ave?
¿Cielo?
¿Mar?
¿Camino?
¿Pueblo?
¿Ciudad?
¿Vivienda?
¿Habitación?
¿Transporte?

¿Deporte?
¿Arte?

¿Línea?
¿Cuadro?
¿Escultura?

¿Idioma?
¿Voz?

¿Música?
¿Instrumento?
¿Melodía?
¿Canción?
¿Sinfonía?

¿Condimento?
¿Alimento?
¿Comida?
¿Bebida?

¿Material?
¿Metal?
¿Piedra?
¿Mueble?
¿Objeto?

¿Prenda?
¿Calzado?
¿Accesorio?

¿Oficio?
¿Profesión?
¿Especialidad?
¿Afición?

¿Letra?
¿Palabra?
¿Nombre?
¿Frase?
¿Libro?

¿Película?
¿Documental?
¿Serie?
¿Noticiero?
¿Anuncio?

¿Cómo prefiere o preferiría vivir?

¿Morir?
¿Hacer?

* De MICROFICCIÓN / MICROTEXTOS: 50 FORMAS LITERARIAS, Francisco Garzón Céspedes, Ediciones COMOARTES, Los Cuadernos de las Gaviotas 17, Madrid / México D. F., 2011. Inédito del autor inspirado en el Cuestionario “Proust” que respondió para el Diario El Porvenir, Monterrey, México, el 10 de agosto de 1987 –y que puede encontrarse en su libro digital y de impresión limitada Entrevistado / La oralidad es la suma de la vida, Ediciones COMOARTES, Los Libros de las Gaviotas VI, Madrid / México D. F., España / México, 2009.–, y sustentado por la experiencia durante décadas de Garzón Céspedes como entrevistador, que, Licenciado en Periodismo, ha editado impresos tres libros de entrevistas en Cuba, México y España, que han sido estudiados en Facultades de Periodismo, entre más realizado en este campo, y que en fecha reciente ha difundido por la vía digital otras entrevistas suyas con dramaturgos, narradores y poetas. Es uno de los textos –no llegan a cinco–, escritos especialmente para MICROFICCIÓN / MICROTEXTOS: 50 FORMAS LITERARIAS, consta de noventa preguntas hechas con ciento veintidós palabras. Se autoriza su difusión y utilización siempre que se cite el nombre completo del Cuestionario, lo que implica la acreditación de su autor.

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METAFICCIÓN: TRIBUS DE LA IMAGINACIÓN. Francisco Garzón Céspedes

2011-02-02T21:28:00.003+01:00

COMOUN PREDESTINADO

Laservilleta esconde lo escrito. Es dejada por el escritor con apariencia virgen.Cuando el siguiente comensal la usa, el texto no leído, cumpliendo feroz comoun predestinado, se le graba en la boca, punta de la nariz y en ciertas zonasde las mejillas para que todos puedan degustarlo.

CUANDOSALE A LA INTEMPERIE

Cuandoel viento del otoño comienza a soplar es imparable. Tan pronto el escritor salea la intemperie, el viento comienza a deshacerlo. El escritor se va volviendoarena suelta, esparcida. Su corazón no logra protegerlo, está ausente, alojadojunto a su razón en alguna de las páginas que ha escrito.

DECLIVE

Elúnico papel en la papelera. “¿Cómo va a vaciarla?” Mientras imagina que lavacía y siente el cansancio de tanto hacerlo, el escritor extrae aquella únicahoja llena de tachaduras, la vuelve a estrujar y la dispone dentro de lapapelera para que semeje otro papel, uno inédito.

DEFORMACIÓNPROFESIONAL

Tropiezala rama insólitamente torneada como escultura por la naturaleza. Nada siente.Nada le sugiere. Ni oye el viento al rozarla. Como resultado, la despedaza.Cada vez es un escritor más famoso, más dedicado a la difusión de sus libros.Ya nunca observa, jamás lee por placer, menos escucha.

DESDOBLAMIENTO

Con pánico, bajo el agua, el escritor descorre la cortina de la ducha,pero no ocurre algo inusual. No aún. Porque él no es el personaje de lavíctima, sino quien la asesinará.

EGOCENTRISMO

Enel texto del escritor, la línea curva deviene espiral.

ESCRIBE “BICICLETA”

El escritor piensa la bicicleta. Y escribe“bicicleta”. Y se lanza a decidir si la monta o no. La bicicleta, en tanto,pedalea, rueda. Está lista para darle la vuelta al mundo.

EXPLORACIÓN

Losojos del escritor vuelan convertidos en cometas, al regresar traen consigo unasnubecillas grises con algo de azul.

LEVITA, ASCIENDE, CUELGA

La corbata, que ha ido cobrando forma por símisma al reunir las palabras, cuando el escritor congela el torrente,cercenada, levita. Primero, en su sitio. Y, ya sin tocar el cuerpo, paralela altorso. Hasta que asciende. Y cuelga desde el cerebro.

PODERES

Elescritor no dijo “abracadabra”. Lo escribió.

SENTIDO DEL HUMOR

Sin dinero, sin comida, sin cama, sin techo, el escritor aún bromea conlo del “estado de bienestar” al trazar las frases sobre el polvo.

SOMBRADE ESA SOMBRA

Elbrillo del acero, en su fugacidad, sorprende al escritor que hasta cree ver lasombra de esa sombra que sale de la página. Mas los ojos sólo perciben cuandola cabeza sigue en el cuerpo.

SI TAN SIQUIERA AQUEL PROPÓSITO

La herradura cuelga de la mecedora. Se balancea como la suerte. Como la muerte.El escritor, hacia delante, hacia detrás, ha colgado cerca de su cabeza laherradura cual un talismán. Pierde energías. Y pierde los recuerdos no escritos.Querría herrarlos. Querría reconvocarlos. Querría conjurar su destierro. Sipudiera anclarlos. Colgar un ancla afuera, adentro. Si tan siquiera aquel propósitono se le olvidara.

DEL LIBRO INÉDITO: CEREMONIA DE AMANTES

2010-12-30T21:39:00.005+01:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Poema. Del libro inédito
Ceremonia de ceremonias / Ceremonia de amantes
Incluido en Pequeña Antología de Amor
Los Cuadernos de las Gaviotas 15
Ediciones COMOARTES
Madrid / México D. F. - Diciembre de 2010
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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CEREMONIA DE CEREMONIAS
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sobre
la cuerda
persistente
el corazón
resucita
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CUENTOS DEL HOMBRE QUE...

2010-12-05T15:45:00.004+01:00

JOSÉ VÍCTOR MARTÍNEZ GIL (México)
Cuentos hiperbreves del libro
La solidez de lo invisible
Ediciones COMOARTES, 2010.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com

LECTOR

El hombre tomó sus gafas para leer… lo que estaba escrito en ellas.

ESCRITOR

El hombre sacó una hoja en blanco, un lápiz… y borró para siempre la hoja en blanco.
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BEBEDOR
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El hombre se sirvió un vaso de whisky… sin abrir la botella.
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FUMADOR
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El hombre encendió su cigarrillo… estando aún dentro de la cajetilla.
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VIAJERO
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El hombre finalmente pudo cerrar la maleta… por dentro.
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PASEANTE
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El hombre, para salir a pasear, se puso sus zapatos… y luego sus calcetines.
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CONDUCTOR
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El hombre cambió la rueda del coche. Y se fue… en la rueda.
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CUENTO HIPERBREVE INÉDITO: LA URRACA PICOTEÓ EL ZAPATO

2010-10-22T22:42:00.004+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuento hiperbreve inédito,
de una posible Colección en torno a la urraca.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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LA URRACA PICOTEÓ EL ZAPATO

La urraca se acercó al hombre, le picoteó el zapato y permaneció a su lado. El hombre se agachó y picoteó a la urraca, o intentó algo similar en plan simpático. Entonces la urraca le arrancó un ojo y voló para dejarlo delante de las patas de un perro como si ofrendara a su amado una “delicatesen”.

ASOMBRADO: HIPERBREVE A DOS MANOS

2010-09-01T21:56:00.005+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
JOSÉ VÍCTOR MARTÍNEZ GIL (México)
Hiperbreve inédito escrito a dos manos
en el Café Strega, Via Vittorio Veneto, Roma, Italia.
Junio de 2010.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio.
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ASOMBRADO
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Un hombre tiene una alucinación en la que es invisible y tiene sombra, una sombra que, en la realidad de su habitación, lo oscurece todo.

INÉDITO HIPERBREVE DE NUNCA ACABAR

2010-08-18T12:20:00.004+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuento hiperbreve de nunca acabar inédito.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com

URRACA EN SU BALANCE

La urraca posada en la lámpara se balancea. La luz se mueve y crea zonas de claridad o penumbra. Mientras se columpia la urraca no cesa de mirar al hombre que no puede atraparla por la tanta altura del techo. El hombre percibe que la urraca lo desafía y recuerda que en la mañana la urraca lo vio golpear a la mujer que es quien le daba de comer. También la urraca lo ha visto cortar en pedazos a la mujer y llevar a cabo todos los pasos para emparedarla y pintar el nuevo trozo de pared. Cuando la urraca se balancea, la luz alcanza y vuelve a alcanzar el espacio detrás del cual ha quedado el cuerpo troceado de la mujer. El hombre salta, salta para atrapar el pájaro: La urraca posada en la lámpara se…
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HIPERMICROFICCIÓN DE CUATRO PALABRAS: HIPERMICROUNIVERSOS

2010-06-27T20:14:00.002+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Textos inéditos.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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ENCIERRO
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Coherente, desapareció la puerta.
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GENIO
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Tomó vinagre para endulzarse.
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SIRENA
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Cantó con su cola.
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CUENTO DE LA COLECCIÓN ESTOCOLMO

2010-05-16T00:13:00.003+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)

Cuento hiperbreve

incluido en el libro Normales los sobrevivientes

Colección Los Libros de las Gaviotas, 3

CIINOE / COMOARTES
Madrid / México D. F. / 2010

CIINOE. ciinoe@hotmail.com

STRINDBERG ESCAPADO DE LA SEÑORITA JULIA

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La sangre prende como fuego sobre la nieve, determina el fantasma de Strindberg y recuerda las antorchas por su cumpleaños en 1912 y presencia sus relámpagos desde los coches policiacos que se acercan porque alguien vio caer fulminado al hombre y… ¡Esa suerte de fantasmas deleznables que espían detrás de las inhóspitas ventanas! Strindberg recuerda más, el cuantioso dinero recaudado para otorgárselo como Anti-Nobel y del que sólo le queda una moneda sin otra con la que tintinear. Esa moneda que parece flotar porque su mano no es visible. Como “flotó” en su otra mano el cuchillo que sobresale del cuerpo cual un túmulo. Ah, sobre la nieve, la sangre prende… Los fantasmas no tienen sangre pero pueden celebrar ceremonias que convoquen la de otros. “Como la sangre del primero de los académicos que he matado decidido a iniciar mi histórica venganza… ¡Premiaré a todos y cada uno, sí, los…!”

MICROFICCIÓN VISUAL DEL GÉNERO POLICIACO

2010-03-06T21:58:00.006+01:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuento visual hiperbreve de la Colección Estocolmo,
inédito en esta versión.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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SANGRE POR EMBUDO
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La sangre prende como fuego sobre la nieve
La sangre prende como fuego sobre la
La sangre prende como fuego sobre
La sangre prende como fuego
La sangre prende como
La sangre prende
La sangre
La ........................“… mientras fluye.”, piensa el apuñalado.
La sangre
La sangre prende
La sangre prende como
La sangre prende como fuego
La sangre prende como fuego sobre
La sangre prende como fuego sobre la
La sangre prende como fuego sobre la nieve
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MICROFICCIONES DEL GÉNERO POLICIACO: PENTALOGÍA DE MILLENIUM

2010-03-06T20:53:00.006+01:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)

Cinco cuentos hiperbreves de la Colección Estocolmo

inéditos en esta versión. Reconocimiento del autor

a los escritores de la novelística policiaca

sueca de realismo crítico.

CIINOE. ciinoe@hotmail.com

PENTALOGÍA MILLENIUM

INTERACCIONES

La sangre prende como fuego sobre la nieve… La belleza de la sangre en Estocolmo es de extremos, piensa la mujer cuando las gotas caen de su herida y reproducen las islas amadas. ¿Quién me atacó desde la sombra? Cuando me defendí, ¿quién cayó en su cuchillo sobre la nieve roja de la Plaza de Stortorget? La nieve de fuego... ¿Quién? ¿El golpeador de mi marido para que no lo denuncie? ¿Mi codicioso hermano por la herencia? ¿El hombre sin rostro que me atisba? ¿El universitario acosador al que amenacé con expulsar? ¿Un naciente asesino en serie? ¿Sólo un ladrón? La mujer distingue cada fantasma como a un interlocutor indeseado. Entonces recuerda a Lisbeth, se inclina en una reverencia y con algo de orgullo coge un poco de nieve para adormecer la herida.

¿DÓNDE ESTARÁN LOS HÉROES DE MILLENIUM?

La sangre prende como fuego sobre la nieve, más cuando cae de la roja nariz de un payaso que han colgado de cabeza desde un balcón en Strandavägen para que contemple agua y luces de las islas de Estocolmo mientras se desangra. ¿Quién lo salvará? Cuando avance la noche la sangre se congelará antes de tocar el suelo. Y el payaso, maniatado, amordazado, se da cuenta de que tiene una posibilidad… Si pasa pronto un ser nocturno, y una de aquellas gotas convertida en carámbano le golpea en la nariz, puede que mire hacia arriba y lo vea colgando… De eso a avisar a la policía… Tantos en Estocolmo no desean interferir con los designios del crimen organizado. ¿Dónde estarán los héroes de Millenium?, piensa el payaso. ¡Si pasarán Mikael, Lizbeth! Pero… la Trilogía de Millenium ya ha sido escrita...

EL COMISARIO LARSSON Y UN ECONOMISTA LLAMADO MIKAEL

La sangre prende como fuego sobre la nieve, el Comisario lo corrobora ante al cadáver. Cuatro detenidos. Con guantes. Cuatro armas a los pies, grotescamente rotos, del asesinado: Cuchillo, estilete, navaja, puñal. Cuatro heridas. Todos atrapados –en callejuelas distintas– por la policía que, llegando para una redada, descubrió el cadáver. El Comisario intuye un único asesino: Quien lanzó al hombre desde el puente donde sólo existen huellas de dos. Quien propició aquellos pies quebrados… Larsson intuye que al producirse las heridas para justicia y compromiso de todos, el hombre ya estaba muerto. No existen cuatro economistas que coincidan, capaces los cuatro de matar a su banquero, inversor, defraudador. Por más simpatía que les tiene Larsson: Todos pagarán por la conspiración, la profanación... El asesino, además, pagará el crimen. Conociendo quién es, interrogatorio tras interrogatorio, confesará. Sí, Larsson sabe que es el llamado Mikael porque los otros tres son unos enclenques.

LA SANGRE CONSISTENTE

La sangre prende como fuego sobre la nieve… ¿Atribuirle a la nieve la cualidad de resaltar el rojo de la sangre?, se pregunta Lisbeth. Prefiere creer que la sangre en Estocolmo es más roja cuando tiene el fulgor de lo consistente. Y Lisbeth se jura que eso será. Ya que no puede ser siempre congruente porque el caos social no lo permite, será una y otra vez consistente. Como su sangre que es más roja, caiga sobre la nieve o no. Como su sangre a punto de derramarse ahora que tantas páginas han quedado en blanco. Como su sangre que ha sido secuestrada de Millenium para inaugurar una nueva trilogía. Como su sangre que cumplirá donde se la necesite.

DE LAS RESONANCIAS DE MILLENIUM

La sangre prende como fuego sobre la nieve, le dice ella a él que camina unos pasos por delante.
Y él gira, mientras ella añade:
He enviado una nota por correo denunciando que has jurado matarme.
Y él va a acercarse para, una vez más, golpearla.
Ella saca un cuchillo y se lo clava a sí misma en el estómago y la sangre prende como fuego sobre la nieve…
Él, castrado por el miedo, no se mueve.
Ella cae.
Él reacciona, huye.
Cuando desaparece la estela de él, ella sonríe, se incorpora, limpia el cuchillo de resorte de la falsa sangre y concluye que acaba de ganar el tiempo para desaparecer.
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UN CUENTO HIPERBREVE INÉDITO: URRACA DEL OTRO LADO DEL CRISTAL

2010-03-04T13:15:00.004+01:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)

Un cuento hiperbreve inédito creado especialmente

para acompañar a la publicación destinada a la prensa

BOLETIN CORREO DE NOE

TERCERA ÉPOCA. Nº 2.

Enero / Febrero de 2010, Madrid, España.

CIINOE. ciinoe@hotmail.com

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URRACA DEL OTRO LADO DEL CRISTAL

La urraca roza la ventana. Un ala que toca suave, fugazmente. De inmediato vuelve de amor y da por una milésima con el pico en el cristal. Ha entrenado para conseguirlo sin perecer, sin dañarse afuera. Luego desaparece, no insiste en búsqueda de una apertura, de una caricia, de un intercambio de miradas o de sonidos. Regresará al día siguiente, a la misma hora de intensa luz. Tras la ventana, siete pisos arriba de la desolación, el adolescente ni siquiera espera a la urraca cada mediodía. Es su hora de hallarse junto a esa pared, entre dos destinos. No es capaz del enamoramiento y del deseo del ave, ni tampoco de su creciente desesperanza. Está en los cúmulos protectores de su indiferencia. Si acaso alguna vez, con la perplejidad pensante de quien, sin percibir los riesgos, no comprende roce y picotazo. Ni siquiera repara en la habilidad, en la precisión. Si de niño el adolescente no hubiera sido arrebatado de sí, violada consigo su capacidad de sentimiento, cuando menos se asombraría por la urraca. Por su empecinada elección. Por la intensidad de sus presencias. Quizás como se asombraría el cristal de la ventana si pudiera.
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CUENTOS DEL LOCO

2010-02-25T22:32:00.004+01:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
De la Colección "Cuentos del loco", Thule Ediciones
editó la mayoría de sus textos en la Antología
Mil y un cuentos de una línea, Aloe Azid, Barcelona, 2007.

CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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CÓDIGO

El loco pintó su raya. Y no la cruzó. A falta de razón, definía límites.

CONEXIÓN

El loco pensó la pecera. Eligió los peces dorados y los tragó sin dañarlos. Desde sí, iluminó.

CORTESÍA

El loco cogió la sombrilla, la sostuvo en alto, y se quedó fuera para proteger su sombra del sol.

CRUZADA

El loco colocó la lupa entre su figura y el espejo. Y confirmó que su otro yo sería capaz de derrotar la soledad.

DECLARACIÓN

El loco arrancó de la margarita sólo los pétalos del “no me quiere”. Reafirmó las palabras de amor a pronunciar. Y se supo tan completo como la flor.

DOMESTICACIÓN

El loco convirtió el látigo en cinta e hizo un gran lazo al tigre.

GÉNESIS

El loco ofreció una flor a cada persona. Mantuvo el ofrecimiento frente a las respuestas y a las no respuestas. Ya en casa tuvo otro parto silvestre de siemprevivas.

INICIACIÓN

El loco dibujó la jaula. Y abrió la puerta para que volara lejos su memoria.

LECTURA

El loco se puso el montón de libros sobre la cabeza. Cerró los ojos. Se concentró.

ÓRBITA

El loco comió los girasoles. En la noche se sembró a sí mismo. Y aguardó el amanecer.

TIEMPO

El loco grabó en su cerebro el paso de los segundos. Y sintió el tiempo, callada e interminablemente, para vivirlo.

CORDURA

El loco no afiló la punta sino la goma del lápiz. Y, cuidadosamente, se dispuso a borrar el silencio.

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España, 1947) es escritor, director escénico, periodista, comunicólogo, profesor, teórico de la oralidad y artista oral, vive en Madrid y en el mundo. Desde los sesenta son publicados sus textos brevísimos, primero de poesía experimental y, desde los setenta, de narrativa. Desde esos años su obra literaria gráfica ha sido expuesta en galerías profesionales, e incluida en libros y revistas de arte de: Bélgica, Cuba, España (Barcelona, Madrid), Francia, Italia, México, Uruguay, Venezuela, Yugoslavia, entre otros. Es uno de los escritores que más ha trabajado el texto hiperbreve: ha escrito cientos, muchos más de quinientos, reunidos en muy diversas colecciones. Y han sido impresos muchos de ellos en libros y antologados (entre otras en la reconocida La Mano de la Hormiga, España). En el 2002 publicó, primero como carpeta y de inmediato como libro de arte, la colección de cuentos de una palabra: “La burbuja de la síntesis” y la primera colección visual de textos narrativos de una letra (la acción en el verbo del título) “Cuentos de una letra”, ya en las Bibliotecas Nacionales y otras de varios países. Ha trabajado además otros varios géneros de la hiperbrevedad: un alfabeto literario visual, las definiciones, las sorpresas, los dichos, los pensamientos… De sus treinta y dos libros impresos en países de tres continentes se han vendido más de medio millón de ejemplares. Desde el año 2000 creó en Madrid el Taller de Escritura Creativa del Cuento Hiperbreve especializado en los textos de entre una letra y cincuenta palabras, el primero en su género. Entre otros premios, condecoraciones y reconocimientos es Premio Iberoamericano Ollantay. Dirige la Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica y eventos internacionales de este arte en cinco países, del Teatro Vuotalo y la Universidad Tecnológica de Helsinki a la Casa Museo de la Obra Pía de la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana, del Teatro Fernán-Gómez / Centro de Arte a la Universidad Complutense de Madrid y al Teatro Calderón de la Barca de Valladolid. En el 2006 fueron editados dos libros suyos en Argentina y tiene varios inéditos. Julio Cortázar dijo de Garzón Céspedes: “entrega el prodigio de cada una de las palabras”.

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En cuanto al universo de la hiperbrevedad, los libros de cuentos y relatos, específicamente breves y brevísimos –o que contienen microficción–, de este autor dados a conocer por las editoriales son para adultos: Amor donde sorprenden gaviotas (Letras Cubanas, 1980), “Cuentos del narrador oral escénico”, en El arte escénico de contar cuentos (Frakson, España, 1991; en árabe, Ministerio de Cultura de Egipto, 1996), Cuentos para aprender a contar (Libros del Olmo, Colombia, 1995; Ediciones Antonio F. Prado, España, 2003), Cuentos para un mordisco (OEYDM, México, 2001); La burbuja de la síntesis / Cuentos de una letra / Alfabeto de la lucidez (Tres colecciones de textos visuales. CIINOE, México, 2002), Una historia improbable y otros textos (Ciudad Gótica, Argentina, 2006). Y para niños: Cupido Juglar, el niño más travieso (EDUCA, Costa Rica, 1985; Gente Nueva, Cuba, 1987); y para adolescentes y jóvenes: Cupido Juglar mensajero de la ternura (Amaquemeca, México, 1986).

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En el 2007 Thule Ediciones (Barcelona) en su Antología Los mil y un cuentos de una línea incluyó la mayor parte de los doce textos de la Colección “Los cuentos del loco”. Y en el 2009 la revista Asfáltica 6 (México D. F.), en un número antológico sobre microficción iberoamericana, publicó cinco de los cuentos hiperbreves inéditos de Garzón Céspedes.
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DE LA SERIE CUENTOS DE A CUATRO COMO TALISMANES

2010-01-23T20:33:00.003+01:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuentos hiperbreves de la serie

Cuentos de a cuatro como talismanes.

CIINOE. ciinoe@hotmail.com

ACUSADAS DE HECHICERÍA

Las cuatro mujeres, acusadas de hechicería, están desnudas en la desnudez de la celda. Convencidas de que su magia les permitirá escapar de la hoguera, arrancan el más largo de sus cabellos. Las cuatro mujeres se ahorcan arropadas por una sonrisa compartida. Una sonrisa que no se desdibuja.

SOBREVIVIR

Los cuatro hombres disputan un único pedazo de carne. Lo disputan sangrientamente. Con una ferocidad sin límites. No tienen otras armas que las de sus cuerpos. Aprenden la disciplina de sobrevivir en caso de guerra.

LENGUAS PARA CONDENAR

Las cuatro mujeres entrechocan sus lenguas para condenar a los amantes. Del golpe, brota fuego. Un fuego que se extiende hasta las murmuradoras, abrasándolas.

NUNCA DESNUDOS

Los cuatro hombres se despojan de sus ropas para internarse en el mar. Son amigos desde la infancia, pero nunca se han visto desnudos. Ya sin ropa, no pueden reconocerse.
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HIPERBREVES PARA FIN Y NUEVO AÑO

2009-12-26T21:51:00.003+01:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
JOSÉ VÍCTOR MARTÍNEZ GIL (México)
Hiperbreves inéditos escritos a dos manos
en la antigua Estación del Norte,
(Estación de Metro Príncipe Pío).
Madrid, 26 de Diciembre de 2009, 13:17 hs.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio.

EQUILIBRISTA

El árbol de navidad cuelga sobre su cabeza. La del árbol.

EL PRIMER REY MAGO

El pesebre está vacío. Aún no habían llegado, ¿o acaso…?

CRÓNICA CUANTITATIVA

Cuando llegaron los cuatro Reyes Magos, antes de presentar sus dones decidieron esperar al quinto.
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CUENTO HIPERBREVE PARA EL AÑO

2009-12-20T23:14:00.003+01:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuento hiperbreve.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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PERFIL

La rama está en el árbol perfilada como varita mágica y a punto de destellar.
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DRAGÓN EN CUENTOS HIPERBREVES

2009-11-15T16:39:00.003+01:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuentos hiperbreves editado e inéditos, de una serie de diez.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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ANGUSTIA EXISTENCIAL

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El dragón se preguntaba si un dragón existía en la realidad o sólo existía en el acto de ilusionismo del mago. Porque, de ser ilusión: ¿qué lo protegería cuando cesara la suspensión mágica de la incredulidad?
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CONCIENCIA DE IDENTIDAD
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Ante el asombro del mago, el dragón dijo a la desencantada adolescente que lo había besado en medio del escenario: “Un dragón vuela, pero está lejos de ser un palomo. Exhala fuego, pero no es un volcán. Y, si besa, ¿por qué tiene que tratarse de un zagal encantado?”
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DESENCUENTRO EN EL PAÍS DE LA MAGIA
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El mago no logró impedir que el dragón dijera a la vanidosa doncella: “Los ‘cuentos’ no son siempre de hadas. Tú y yo no somos ‘la bella’ y ‘la bestia’. Ni estoy predestinado a enamorarme de ti. Entre los dragones, yo ya he procreado una estirpe.”
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CUATRO DE LOS CUENTOS DE PEQUEÑOS HORRORES Y PEQUEÑOS DESLUMBRAMIENTOS DE HOMBRE Y ANIMAL

2009-11-10T20:35:00.004+01:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuatro de los cuentos hiperbreves escritos en los años noventa
pertenecientes a la Colección Cuentos de pequeños horrores
y pequeños deslumbramientos de hombre y animal
y editados en Cuentos para un mordisco
(Editorial OEYDM, México D. F., 2001).
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio.

POCO A POCO

El hombre y la hiena se miran. Largamente. La hiena, poco a poco, le contagia su risa.

EXQUISITA

La propia sangre, que lo ahoga, le parece al hombre tan exquisita como al cocodrilo.

ENTRENAMIENTO

El hombre, en el entrenamiento, da la orden de matar. Y es su última orden al perro.

EXPERTO

El hombre es un experto en provocar las carcajadas. Tanto que su dedo, amputado, hace cosquillas, por dentro de las entrañas, al león.
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LOBO EN CUENTOS HIPERBREVES

2009-10-23T00:16:00.002+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuentos hiperbreves inéditos.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com

LIMPIEZA

El lobo, resignado, muerde la naranja. Está en contra de las modas vegetarianas en las manadas. Sólo que el frescor del jugo mejora el aliento. Y, la caza, no debe ser ahuyentada.

NATURALEZA

El lobo tenía hambre. La carne le pareció tan apetitosa como la había imaginado. Y la caperuza roja le incitó. Pero el bocado envenenó sus impulsos: Por ser altamente nocivo el plástico de las muñecas inflables.
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PERRO EN CUENTOS HIPERBREVES CON TRABALENGUAS

2009-09-08T11:55:00.002+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuentos hiperbreves inéditos.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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EL HUESO

El perro enterró lo que desenterró de donde lo enterraron sin entierro.

LA PERRADA

El perro en la perrera recordaba perramente sus perrerías a la perra y la perrada de dejarla perrunamente con perrillos y sin perras.

GATO EN CUENTOS HIPERBREVES

2009-08-27T19:13:00.003+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuentos hiperbreves, el primero inédito.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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CEREMONIA

El loco oficiaba cada tarde la ceremonia del té de las cinco para él y para su gato que era de ascendencia inglesa.

CONTROL

No fue hasta que su gato le sacó un ojo y lo saboreó, que comprendió cuánto había exagerado las precauciones para cumplir con la dieta.

EL GATO AL AGUA

El gato al agua mordió sus ojos, erizó sus uñas, sacó su lomo, cerró su cola. ¿Te lo cuento mal para que me lo cuentes bien? El gato al agua erizó sus ojos, cerró sus uñas, mordió su lomo, sacó su cola. ¿Te lo cuento mal para que me lo cuentes bien? El gato al agua...
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DE LOS CUENTOS SOCIALES DEL SIGLO XXI. PALABRA DESACOSTUMBRADA

2009-07-31T14:16:00.006+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuento hiperbreve inédito.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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“La vida no es ni ancha ni estrecha”, gritó tambaleante. “Es… es…”, siguió gritando, y pensó: ‘Bondad.’ Y se dijo: “Qué absurdo, una palabra tan desacostumbrada.” Se alejó de sus amigos, y dijo inmerso en la borrachera: “¡Vaya ocurrencia: ‘Bondad’! ¡Vaya basura inservible de palabra!” Y entonces se detuvo. Un tiempo sin frenos. Logró dejar de tambalearse, se irguió y musitó: “¿Por qué no? ‘Bondad’. ¡Ajá, ‘bondad’, quizás, quién sabe…!”

TRES CUENTOS DEL DIOS LÚCIDO

2009-04-09T19:51:00.003+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Los tres primeros cuentos hiperbreves de la Colección:
Cuentos del dios lúcido.
La Colección completa consta de diez cuentos
y aún permanece inédita.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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EQUILIBRIO

El dios era uno menor, el de las pequeñas rarezas. Y, en compensación, el del sentido común. Así que, cuando creó la sirena, creó la incredulidad.

PRECAUCIÓN

El dios, inspirado, comenzó a modelar los dos primeros caracoles. Sin estar terminados aún, los caracoles pelearon con ferocidad. El dios modificó su obra. Despojó aquellos cuerpos de durezas, les colocó la casa a cuestas y los volvió lentos, infinitamente lentos.

INTERACCIÓN

El dios habló respetuosamente a la hormiga. Y la hormiga se agigantó hasta que estuvo a punto de aplastarlo. En ese momento, el dios olvidó haberla siquiera imaginado.

TRILOGIA DELL'AMORE. FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES. TRADUZIONE: GUADALUPE FLORES ALATORRE

2009-03-20T13:46:00.008+01:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Poemas.
GUADALUPE FLORES ALATORRE (México)
Traducción.
Ver en este espacio traducciones al catalán
y al inglés de esta Trilogía. Y traducción al francés
de la Trilogía para los que están solos.
Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio.

TRILOGIA DELL’AMORE

LO SO NEL CIELO CON TINTE DI FOGLIAME CADUTO

lo so nel cielo con tinte di fogliame caduto dell’alba
lo so nelle lucciole dei corpi sul letto
lo so nei fruscii del risveglio all’abitudine
lo se nei passi vicini quando si allontanano
lo so nel pozzo degli sguardi al ritrovarsi
lo so nelle parole e nelle carezze
nelle sue terrazze e nei suoi scantinati
nei suoi muri e nei suoi suoli e nei suoi tetti
lo so una ed un’altra volta nel cadere e nel rialzarci
l’amore esiste reinventandosi in coloro che
indifesi sopravviventi fortunati
ogni mattina l’inaugurano
reinaugurandosi sulle tracce delle sue cicatrici

QUANDO SI RICORDA LA CAREZZA

quando si ricorda la carezza dei corpi
si ricorda la tessitura fresca del lino sulla pelle
quando si ricorda il compasso dei battiti
si ricorda la schiuma facendosi e disfacendosi nell’onda
quando si ricorda il contatto degli sguardi
si ricorda l’impatto dei lampi allo scoprirsi
quando si ricorda il soffio delle respirazioni
si ricorda l’alito purificatore sul fango
l’amore tutto ricorda differente

DOVE ABITA IL CIELO FORTUNATO

dove abita il cielo fortunato abita la nuvola
dove abita la terra fertile abita il deserto
dove abita l’acqua trasparente abita il fango
dove abita il fuoco confortante abita la cenere
dove abita l’aria protettrice abita l’abbandono
dove abita l’erba benefica abita l’erbaccia
dove abita il sangue come torrente abita il mulinello
dove abita l’uccello dei chiarori abita la penombra
dove abita la ninna nanna abita l’elegia
dove abita la memoria incancellabile abita l’oblio
dove abita l’amore degli amanti soltanto abita l’amore
soltanto abita l’amore abitatamente da solo
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TRILOGÍA DEL AMOR

LO SÉ EN EL CIELO CON TINTES DE HOJARASCA

lo sé en el cielo con tintes de hojarasca del amanecer
lo sé en las luciérnagas de los cuerpos sobre la cama
lo sé en los murmullos del despertar a la rutina
lo sé en los pasos cercanos cuando se alejan
lo sé en el pozo de las miradas al reencontrarse
lo sé en las palabras y en las caricias
en sus azoteas y en sus sótanos
en sus paredes y en sus suelos y en sus techos
lo sé una y otra vez al caer y al alzarnos
el amor existe reinventándose en quienes
indefensos, sobrevivientes, afortunados
cada mañana lo reinauguran
reinaugurándose en las huellas de sus cicatrices

CUANDO SE RECUERDA LA CARICIA

cuando se recuerda la caricia de los cuerpos
se recuerda la textura fresca del lino en la piel
cuando se recuerda el compás de los latidos
se recuerda la espuma haciéndose y deshaciéndose donde la ola
cuando se recuerda el contacto de las miradas
se recuerda el impacto de los relámpagos al descubrirse
cuando se recuerda el soplo de las respiraciones
se recuerda el aliento purificador sobre el barro
el amor todo lo recuerda diferente

DONDE HABITA EL CIELO AFORTUNADO

donde habita el cielo afortunado habita la nube
donde habita la tierra fértil habita el desierto
donde habita el agua transparente habita el fango
donde habita el fuego confortante habita la ceniza
donde habita el aire protector habita el desamparo
donde habita la hierba bienhechora habita la maleza
donde habita la sangre cual torrente habita el remolino
donde habita el pájaro de las claridades habita la penumbra
donde habita la canción de cuna habita la elegía
donde habita la memoria imborrable habita el olvido
donde habita el amor de los amantes sólo habita el amor
sólo habita el amor tan habitadamente solo
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Esta “Trilogía del amor”, escrita en La Habana, México D. F. y Madrid,
fue culminada por su autor, en 2007 con motivo de sus sesenta años,
y editada en esa fecha, del 19 de Julio, para rendir homenaje
a todos los que aman. También en búsqueda de crear,
paulatinamente, una costumbre a convertir, pasados cincuenta años
y ya por otros poetas, en tradición. En el 2008, el autor editó, siempre
en la fecha del 19 de Julio, su Segunda Trilogía del Amor,
ya traducida al italiano y de pronta publicación. Y está lista
para su edición, el 19 de Julio de 2009, su Tercera Trilogía del Amor.
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TRASCIENDE INAUGURA

2009-03-01T21:56:00.002+01:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Poema del libro inedito
La casa soledad del amor.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio.
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trasciende inaugura

el amor está más acá de la vida y de la muerte
si por ser consecuente la muerte lo alcanza
el amor vale más que la vida
y es que de vida
el amor
trasciende la muerte
la inaugura
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RETRATO HOMENAJE

2009-02-22T13:11:00.005+01:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Poema primero del libro inedito
La casa soledad del amor.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio.
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retrato homenaje
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la mesa está hecha con tablas irregulares
tablas humildes que no encajan las unas
perfectamente en las otras
tiene la mesa tornillos al descubierto
algún que otro clavo que respira más allá de la madera
cuchilladas y otras cicatrices
algo de comején
huecos
pequeños huecos taponados con pegamento
y sobretodo tiene la mesa
manchas de tinta
y aún más
encima
como propia
tiene la mesa siempre
la hoja en blanco donde mi corazón festeja
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CUÁNDO ES UNO

2009-02-07T19:13:00.003+01:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Poema inédito creado hoy para la edición de este espacio.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio.
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CUÁNDO ES UNO
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uno es
cuando está
en su amor
uno es
cuando está
en el amor
de otro
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LOVE TRILOGY. FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES. TRANSLATION: VIVIAN WATSON

2009-01-27T11:25:00.003+01:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Poemas.
VIVIAN WATSON (Venezuela)
Traducción.
Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio.
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LOVE TRILOGY
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I KNOW IT IN THE SKY COLOURED WITH FALLEN LEAVES

I know it in the sky coloured with the fallen leaves of dawn
I know it in the fireflies of the bodies in bed
I know it in the routine-awakening murmurs
I know it in the close-by steps moving away
I know it in the well of eyes meeting again
I know it in the words and caresses
In the roofs and basements
In the walls and floors and ceilings
I know it once and again when falling and raising
Love exists reinventing itself on those who
Defenseless, surviving, lucky
Re-open it every morning
Re-opening themselves on the marks of their scars

WHEN REMEMBERING THE CARESS

When remembering the caress of bodies
You remember the fresh texture of linen on the skin
When remembering the rhythm of heartbeats
You remember the foam forming and dissolving on the wave
When remembering looks touching
You remember the impact of the flash of lightning unveiled
When remembering breaths blowing
You remember the purifying breath on mud
Love remembers everything in a different way

WHERE THE FORTUNATE SKY DWELLS

Where the fortunate sky dwells the cloud lives
Where the fertile land dwells the desert lives
Where the translucent water dwells the mud lives
Where the comforting fire dwells ashes live
Where protective air dwells helplessness lives
Where good herbs dwell weeds live
Where blood like a torrent dwells the whirlwind lives
Where the nursery rhyme dwells the elegy lives
Where the bird of light dwells semidarkness lives
Where lasting memories dwell oblivion lives
Where the love of lovers dwells only love lives
Only love lives so alive on its own
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TRILOGÍA DEL AMOR
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LO SÉ EN EL CIELO CON TINTES DE HOJARASCA

lo sé en el cielo con tintes de hojarasca del amanecer
lo sé en las luciérnagas de los cuerpos sobre la cama
lo sé en los murmullos del despertar a la rutina
lo sé en los pasos cercanos cuando se alejan
lo sé en el pozo de las miradas al reencontrarse
lo sé en las palabras y en las caricias
en sus azoteas y en sus sótanos
en sus paredes y en sus suelos y en sus techos
lo sé una y otra vez al caer y al alzarnos
el amor existe reinventándose en quienes
indefensos, sobrevivientes, afortunados
cada mañana lo reinauguran
reinaugurándose en las huellas de sus cicatrices

CUANDO SE RECUERDA LA CARICIA

cuando se recuerda la caricia de los cuerpos
se recuerda la textura fresca del lino en la piel
cuando se recuerda el compás de los latidos
se recuerda la espuma haciéndose y deshaciéndose donde la ola
cuando se recuerda el contacto de las miradas
se recuerda el impacto de los relámpagos al descubrirse
cuando se recuerda el soplo de las respiraciones
se recuerda el aliento purificador sobre el barro
el amor todo lo recuerda diferente

DONDE HABITA EL CIELO AFORTUNADO

donde habita el cielo afortunado habita la nube
donde habita la tierra fértil habita el desierto
donde habita el agua transparente habita el fango
donde habita el fuego confortante habita la ceniza
donde habita el aire protector habita el desamparo
donde habita la hierba bienhechora habita la maleza
donde habita la sangre cual torrente habita el remolino
donde habita el pájaro de las claridades habita la penumbra
donde habita la canción de cuna habita la elegía
donde habita la memoria imborrable habita el olvido
donde habita el amor de los amantes sólo habita el amor
sólo habita el amor tan habitadamente solo
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TRILOGIE POUR CEUX QUI SONT SEULS. FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES. TRADUCTION DE TANYA TYNJÄLÄ

2009-01-27T11:11:00.006+01:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Poemas.
TANYA TYNJÄLÄ (Perú/Finlandia)
Traducción
Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio.
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TRILOGIE POUR CEUX QUI SONT SEULS
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POUR CEUX QUI SONT SEULS
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Une Chanson pour chanter faux avec les baleines
Un chat décidé à ne pas être apprivoisé
Un chien avec vocation de garde du corps
Un requin disséqué dans le miroir
Un ballon pour pratiquer l’équilibrisme
Un cyprès qui monte à bicyclette
Une lampe visible et invisible
Une fenêtre de soleil qui jongle
Un amulette qui transfigure la nostalgie
Un sourire jamais de travers
Une raison à la recherche de la lucidité
Un cœur entraîné dès le début
Une illusion d’amour jamais éteinte
Une certitude d’amour impossible à’ éteindre
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DEFINITIONS DE LA SOLITUDE
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La solitude c’est un voyage sans limites à la soif
La solitude c’est l’incorruptible corsaire de la mémoire
La solitude c’est le mot de passe pour que le miroir apparaisse
La solitude c’est un escargot qui traverse par la gorge
La solitude c’est la cible pour le tir d’autrui
La solitude c’est un couvre-feu
La solitude c’est imposer des mouettes au silence
La solitude c’est le naufrage de tous les ponts
La solitude c’est la limite de la ligne droite
Las solitude c’est un filet d’hameçons dans le vent
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L’OISEAU DU CYPRÈS
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L’oiseau du cyprès ne chante pas
L’oiseau du cyprès ne vol pas
L’oiseau du cyprès habite immobile
Mais il est le seul oiseau
Dans le cyprès de la terrasse vitrée
Et il faudra lui parler aux veillées et aux réveils
Lui parler dans les insomnies et dans les sommeils
Et un jour il faudra voler autour de lui
Pour que l’oiseau du cyprès sache
Qu’il a son semblable

TRILOGÍA PARA LOS QUE ESTÁN SOLOS

PARA LOS QUE ESTÁN SOLOS

una canción para desafinar con las ballenas
un gato decidido a no ser domesticado
un perro con vocación de guardaespaldas
un tiburón disecado en el espejo
un balón para practicar equilibrismo
un ciprés montando en bicicleta
una lámpara visible e invisible
una ventana de sol en malabares
un amuleto que transfigure la nostalgia
una sonrisa jamás descolocada
una razón en pos de lucidez
un corazón entrenado en los comienzos
una ilusión de amor inapagada
una certeza de amor inapagable
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DEFINICIONES DE LA SOLEDAD
...................Nueva versión de este conjunto que no invalida la anterior.
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la soledad es un viaje sin límites a la sed
la soledad es un insobornable corsario de la memoria
la soledad es la contraseña para que aparezca el espejo
la soledad es un caracol que atraviesa por la garganta
la soledad es el blanco para el tiro ajeno
la soledad es un toque de queda
la soledad es imponerle gaviotas al silencio
la soledad es el naufragio de todos los puentes
la soledad es el límite de la recta
la soledad es una red de anzuelos en el viento

EL PÁJARO DEL CIPRÉS

el pájaro del ciprés no canta
el pájaro del ciprés no vuela
el pájaro del ciprés habita inmóvil
pero es el único pájaro
en el ciprés de la terraza acristalada
y habrá que hablarle en los desvelos y en los despertares
hablarle en los insomnios y en los sueños
y algún día habrá que volar en su entorno
para que el pájaro del ciprés sepa
que tiene un semejante
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GIRA-SOLS. FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES. TRADUÏT AL CATALÀ PER PERE BESSÓ

2009-01-27T10:56:00.005+01:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Poema.
PERE BESSÓ (España, Valencia)
Traducción.
Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio.
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GIRA-SOLS
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a mi no em pintes gira-sols
ni els arranques de la seua tija per a donar-mel's
a mi no em pintes gira-sols
si al teu pit no giren cap al sol els seus pètals daurats
si el taronja no brota quan l'amors'
esquinça de tristesa o d'espera
a mi no em pintes gira-sols
si no saps cobrir el meu desempar
ni els arranques per a donar-mel's
que arriben morts
i no em serveixen
amor
i no em serveixen
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GIRASOLES
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a mí no me pintes girasoles
ni los arranques de su tallo para dármelos
a mí no me pintes girasoles
si en tu pecho no giran hacia el sol sus pétalos dorados
si el naranja no brota cuando el amor
se desgarra de tristeza o de espera
a mí no me pintes girasoles
si no sabes cubrir mi desamparo
ni los arranques para dármelos
que llegan muertos
y no me sirven
amor
y no me sirven
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UN CUENTO DE LA PRODIGIOSA PROFESIÓN DEL NARRADOR ORAL

2009-01-15T23:03:00.005+01:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuento hiperbreve de la Colección:
Cuentos del narrador oral escénico.
La Colección completa puede encontrarse, entre otros. en el libro
El arte (oral) escénico de contar cuentos
(Editorial Frakson, Madrid, España. 1991).
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio.
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VOCACIÓN DE PARAÍSO

El narrador oral, equivocadamente llevado al Infierno, supuestamente atrapado, perdido, indefenso, aun dentro de las llamas, a palabras, voz y gestos convocó el Paraíso.
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TRES DE LOS CUENTOS DE PEQUEÑOS HORRORES Y PEQUEÑOS DESLUMBRAMIENTOS DE HOMBRE Y ANIMAL

2009-01-06T19:19:00.005+01:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Tres de los cuentos hiperbreves escritos en los años noventa
pertenecientes a la Colección Cuentos de pequeños horrores
y pequeños deslumbramientos de hombre y animal
y editados en Cuentos para un mordisco
(Editorial OEYDM, México D. F., 2001).
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio

AÚLLA

Finalmente, de sólo gritar insultos y órdenes, aúlla. Y se muerde la mano.

NO PUEDE CREER

El hombre siempre repite que la realidad supera a la imaginación, pero, ahora, no puede creer que esta tela de araña sea tan gigantesca.

NO LOGRA ABRIR

Entero, dentro de la boa, el hombre no logra abrir los ojos.
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SIETE CUENTOS DE AMOR DONDE SORPRENDEN GAVIOTAS

2008-12-27T10:56:00.005+01:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Siete de los cuentos hiperbreves escritos en los años setenta
y editados en Amor donde sorprenden gaviotas
(Editorial Letras Cubanas, La Habana, Cuba, 1980).

CIINOE. ciinoe@hotmail.com

Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio.
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HUELLA

Cuando sobre la cuerda, tembloroso, a tanta y tanta altura, el aprendiz de equilibrista ve volar en su misma dirección la gaviota, siente, confiado, que por esa huella él va a cruzar hasta el final.

ANDAR POR EL FUEGO

¡Que no y que no! Si fuera un león o un elefante, un tigre y hasta un caballo, por supuesto que sí, sería como andar, como andar por el fuego, como andar por el fuego que es de uno", dijo el domador enfurecido. "Pero amaestrar una gaviota, eso sí que no."

DEFINE LAS GAVIOTAS

A decenas de kilómetros tierra adentro, sin memoria de alga o pez perdido, el profesor define, en una clase, las gaviotas como animales costeros, como símbolos de vida en el mar, como huellas de salitre transformado en aves; por detrás de sus hombros, una gaviota detiene el aire de las alas en la ventana.

POR PRIMERA VEZ

Ese zoólogo siempre fue un escéptico, su infarto sobrevino cuando por primera vez la gaviota decidió posarse encima de su hombro.

DUELO

El pescador vigila la gaviota, calcula la distancia de enfrentarse. Su pez mordió el anzuelo.

MALDICIÉNDOLA CAE

En el medio de la calle, sin aviso, la gaviota golpea contra su rostro. Es un desconcierto de alas que lo asaltan. El hombre pierde el equilibrio y maldiciéndola cae hacia la izquierda. En el mismo segundo, junto a su cuerpo, a sólo unos milímetros de vida, el coche pasa veloz por la derecha.

NAUFRAGIO

La gaviota mira al náufrago. El náufrago mira la gaviota. Entre los dos se halla el pez.
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GIRASOLES / A MÍ NO ME PINTES GIRASOLES

2008-12-09T13:03:00.003+01:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Este texto es parte del poemario inédito
la casa soleada del amor
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio
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GIRASOLES

a mí no me pintes girasoles
ni los arranques de su tallo para dármelos
a mí no me pintes girasoles
si en tu pecho no giran hacia el sol sus pétalos dorados
si el naranja no brota cuando el amor
se desgarra de tristeza o de espera
a mí no me pintes girasoles
si no sabes cubrir mi desamparo
ni los arranques para dármelos
que llegan muertos
y no me sirven
amor
y no me sirven

ADVERTENCIAS

2008-11-21T19:04:00.003+01:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Este texto es parte del poemario inédito
la casa soleada del amor
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio.
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ADVERTENCIAS
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primera señal
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cuidado
la desconfianza es un puente al abismo
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segunda señal
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cuidado
la ternura puede ser la del conejo o la del tigre
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tercera señal
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cuidado
el hierro no se convierte en agua dentro del fuego
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cuarta señal
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cuidado
el amor nos hace vulnerables
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TRILOGIA DE L'AMOR. FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES. TRADUÏT AL CATALÀ PER PERE BESSÓ

2008-11-08T20:48:00.003+01:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)

Poemas.
PERE BESSÓ (España, Valencia)

Traducción.
Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio.
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TRILOGIA DE L’AMOR
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HO SÉ EN EL CEL AMB TINTS DE FULLARACA
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ho sé en el cel amb tints de fullaraca del trenc d’alba
ho sé en les lluernes dels cossos damunt del llit
ho sé en els xiuxiueigs del despertar a la rutina
ho sé en els passos propers quan se n’allunyen
ho sé en el pou de les mirades en retrobar-se
ho sé en les paraules i en les carícies
en els seus terrats i en els seus soterranis
en les seues parets i en els seus sòls i en els seus sostres
ho sé una i altra vegada en caure i en alçar-nos
l’amor existeix reinventant-se en els qui
indefensos, sobrevivents, afortunats
cada matí el reinauguren
reinaugurant-se en les empremtes de les seues cicatrius
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QUAN ES RECORDA LA CARÍCIA
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quan es recorda la carícia dels cossos
es recorda la textura fresca del lli en la pell
quan es recorda el compàs dels batecs
es recorda l’espuma fent-se i desfent-se on l’ona
quan es recorda el contacte de les mirades
es recorda l’impacte dels llampecs en descobrir-se
quan es recorda la bufada de les respiracions
es recorda l’alé purificador damunt del fang
l’amor tot ho recorda diferent
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ON HABITA EL CEL AFORTUNAT
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on habita el cel afortunat habita el núvol
on habita la terra fèrtil habita el desert
on habita l’aigua transparent habita el fang
on habita el foc confortant habita la cendra
on habita l’aire protector habita el desempar
on habita l’herba benefactora habita la malesa
on habita la sang com torrent habita el remolí
on habita l’ocell de les claredats habita la penombra
on habita la cançó de bressol habita l’elegia
on habita la memòria inesborrable habita l’oblit
on habita l’amor dels amants només habita l’amor
només habita l’amor tan habitadament sol
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TRILOGÍA DEL AMOR
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LO SÉ EN EL CIELO CON TINTES DE HOJARASCA
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lo sé en el cielo con tintes de hojarasca del amanecer
lo sé en las luciérnagas de los cuerpos sobre la cama
lo sé en los murmullos del despertar a la rutina
lo sé en los pasos cercanos cuando se alejan
lo sé en el pozo de las miradas al reencontrarse
lo sé en las palabras y en las caricias
en sus azoteas y en sus sótanos
en sus paredes y en sus suelos y en sus techos
lo sé una y otra vez al caer y al alzarnos
el amor existe reinventándose en quienes
indefensos, sobrevivientes, afortunados
cada mañana lo reinauguran
reinaugurándose en las huellas de sus cicatrices
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CUANDO SE RECUERDA LA CARICIA
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cuando se recuerda la caricia de los cuerpos
se recuerda la textura fresca del lino en la piel
cuando se recuerda el compás de los latidos
se recuerda la espuma haciéndose y deshaciéndose donde la ola
cuando se recuerda el contacto de las miradas
se recuerda el impacto de los relámpagos al descubrirse
cuando se recuerda el soplo de las respiraciones
se recuerda el aliento purificador sobre el barro
el amor todo lo recuerda diferente
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DONDE HABITA EL CIELO AFORTUNADO
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donde habita el cielo afortunado habita la nube
donde habita la tierra fértil habita el desierto
donde habita el agua transparente habita el fango
donde habita el fuego confortante habita la ceniza
donde habita el aire protector habita el desamparo
donde habita la hierba bienhechora habita la maleza
donde habita la sangre cual torrente habita el remolino
donde habita el pájaro de las claridades habita la penumbra
donde habita la canción de cuna habita la elegía
donde habita la memoria imborrable habita el olvido
donde habita el amor de los amantes sólo habita el amor
sólo habita el amor tan habitadamente solo
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Aquesta "Trilogía del amor", escrita a La Habana, Mèxic D. F. i Madrid, fou culminada pel seu autor, el 2007 amb motiu dels seus sesenta anys, per a retre homenatge a tots els qui estimen. Una edició limitada, signada i numerada a mà ha estat realitzada, en la seua Col·lecció "Gaviotas de azogue" / 1, per CIINOE / COMOARTES S. L., ciinoe@hotmail.com el 19 de Juliol a Espanya.

CUENTOS CON ONOMATOPEYAS

2008-10-02T19:33:00.004+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/México)

Cinco cuentos hiperbreves inéditos de la Serie

Cuentos de magas, magos y onomatopeyas.

CIINOE. ciinoe@hotmail.com

MAGO Y ¡BANG!

“¡Bang!”, exclamó nervioso el mago cuando quiso gritar: “¡Bingo!” Y, de inmediato, decidió disimularlo. Y añadió exultante: “¡Bang, bang, bang, bang, bingo, bingo, bingo, bang!”

MAGA Y ¡BZZZ!

“¡Bzzz!”, avisó la mosca contaminada a la maga que, con un pase, la había hecho aparecer.

MAGAS, MAGOS Y ¡GUAU!

“¡Guau!”, pronunció sin dificultad el gato al aparecer. Y la convención de magas y magos aplaudió que el gato fuera políglota de nacimiento.

MAGO Y ¡HAM!

¡Ham!, fue el único sonido de la boa que el mago alcanzó a oír.

MAGOS Y ¡TURURÚ!

¡Tururú! Un toque y ningún otro. La trompeta de la maga enmudeció incapaz de continuar sin el emigrado trombón del mago.

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SINÓNIMOS PARA AMOR

2008-09-07T09:40:00.005+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Este texto es parte del poemario inédito
amar es la mejor defensa.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio.
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sinónimos para amor
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te amo y no siempre sé cómo decirlo
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tal vez debiera decir
punto de luz
y agregar
sin agujeros negros
o sombras fantasmales
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tal vez debiera decir
tacto
y apresurarme en sumar
caricia a la pupila
y…también…a cada dedo
de los pies y de las manos
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tal vez debiera decir
júbilo
y añadirle sin reservas
sonrisa o carcajada
contra el miedo
la enfermedad
la muerte
el desamparo
y....por supuesto
contra el punzante hastío
y la no menos punzante indiferencia
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te amo y casi nunca lo digo
del modo que deseo
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tal vez debiera decir
certeza
reiterarlo
volver a reiterarlo
como si certeza
fuera una palabra
nunca dicha
y enlazar con
plenitud
confianza
permanencia
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o tal vez debiera dejar claro que
diga de la manera que diga
te amo
como se trata de nosotros
se trata de pasión y de ternura
instintivas y lúcidas
de elección
de entrega en libertad
y por tanto de darse en absoluto
.
que…como se trata de nosotros
se trata de riesgo
de temblor…de entrampado sobresalto
y también…quién va a dudarlo
de innegable firmeza
y convicciones
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que…como se trata de amor a quienes somos
y no a los dioses que a ratos nos fingimos
como de nosotros se trata
basta con que diga
te amo
para que diga
salto sin red
principio
y fin
siempre comienzo
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DE LOS CUENTOS SOCIALES DEL XXI: CUATRO HIPERBREVES

2008-07-23T21:24:00.007+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuentos hiperbreves inéditos.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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DESMÉRITOS

Por antigüedad, experiencia y cualidades es el ideal para ascender a la Dirección General. No aspira al cargo. La empresa posee una Presidencia y un Consejo Asesor, tanto una como otro, muy inseguros.

MORTAL

Toca la flauta como una diosa, y, al agradecer, muestra la boca desdentada.

SIN PREJUICIOS

“El rinoceronte blanco va a desaparecer”, lee y se entristece mientras sostiene el diario con su negra mano.

PROCEDENCIA Y DESTINO

Los rieles no vibran anunciando la llegada de un tren. No hay tren que se acerque. Los rieles están en medio de la nada. Rieles cercenados de procedencia y destino. Parecieran haber caído del cielo. Llegados, de un salto, son el único fragmento reconocible.

CUENTO DE NUNCA ACABAR. EL CUENTO DEL CORREDOR DE FONDO

2008-07-13T00:11:00.007+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuento de nunca acabar hiperbreve inédito.

CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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Corría, trataba de no desesperar. Corre, suda a mares. Corría, intentaba no enloquecer. Corre, siente como se va deshidratando. Corría, no flaqueaba. Corre, escapa de sí. Corría, no pensaba detenerse. Corre. Corría. Corre. Corría, trataba de no...
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TRILOGÍA DE CUENTOS DE NUNCA ACABAR DEL HOMBRE Y SUS ESPEJOS

2008-07-05T13:46:00.003+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuentos de nunca acabar hiperbreves inéditos.

CIINOE. ciinoe@hotmail.com

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COMPAÑÍA: LA DEL AGUA

El rostro del hombre surcado de arrugas gris azulosas se refleja en el agua que acompaña al rostro del hombre surcado de arrugas que se refleja en el agua que acompaña al rostro…

DECISIÓN: LA DEL ESPEJO

El hombre desea conocer a quien puede decidir, omnipresente, omnisciente y puede que omnipotente, sobre su existencia, por lo que mira el espejo que desea conocer a quien puede decidir omnipresente, omnisciente y puede que omnipotente, sobre su existencia, por lo que mira al hombre que desea conocer a quien…

CLONACIÓN: LA DEL AUTORRETRATO

El hombre dibuja su autorretrato donde un hombre dibuja su autorretrato donde un hombre dibuja…

DULOGÍA DE NUNCA ACABAR DEL HOMBRE Y LA MUJER QUE CAMINAN EN SENTIDOS DIFERENTES

2008-06-30T23:50:00.005+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Aplicación del Sistema Modular de Creación
de este escritor. Un original y una modulación.
Cuentos hiperbreves inéditos.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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DESDE ANTES SE HAN MIRADO

El hombre y la mujer caminan en sentidos diferentes y se cruzarán. Desde antes se han mirado y han fingido no haberse visto. Cuando se cruzan, ella con su mano izquierda le roza un muslo. Él con su mano izquierda le roza una cadera. Unos pasos más allá, como si algo hubieran olvidado, giran, se regresan, fingen que nada ha ocurrido. Cuando se cruzan, ella con su mano izquierda le roza una cadera. Él con su mano izquierda le roza un muslo. Unos pasos más allá, como si lo olvidado no importara, giran, se regresan, fingen que nada ha ocurrido. Cuando se cruzan están de nuevo cada uno en la dirección en que caminaban inicialmente. El hombre y la mujer no se miran. Quizás no han fingido. Quizás no se han mirado porque no se han visto. Quizás todos los roces, tan correspondientes, han sido casuales. Casuales.

DESDE ANTES SE MIRAN

El hombre y la mujer caminan en sentidos diferentes y se cruzarán. Desde antes se miran y cada uno deja constancia visual al otro de haberlo visto. Se detienen. Se quedan inmóviles en medio del río de transeúntes que forma la corriente a su alrededor. Están a entre cinco y diez pasos. Se recorren con los ojos. Se detallan. El hombre sonríe. La mujer sonríe. Son sonrisas casi imperceptibles. El hombre decide regresarse sobre sus pasos. La mujer no sigue su propio camino sino que también decide regresarse sobre sus pasos. Ahora caminan en sentidos diferentes pero no se cruzarán. Quizás no se han mirado por lo que no han podido dejarse constancia de que se han visto. Quizás el quedarse inmóvil sólo está relacionado con cada uno sin relación con el otro. Quizás no se han recorrido con los ojos ni se han detallado. Quizás nunca se han sonreído imperceptiblemente. Quizás no se regresan sobre sus pasos. No se regresan. Quizás… El hombre y la mujer caminan en sentidos diferentes y se cruzarán.

TRILOGÍA DEL DECIR Y EL ESCUCHAR

2008-06-28T21:46:00.003+02:00

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FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Aplicación del Sistema Modular de Creación
de este escritor. Un original y dos modulaciones.
Cuentos hiperbreves inéditos.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com

ELLA YA SE LO HA PEDIDO ANTES

Ella le pide a él que no la bese en el cuello a menos que estén en medio del acto sexual. Que no la bese en el cuello pretendiendo iniciar el rito del sexo. Que no la bese pretendiendo encender el deseo. Que en el cuello la bese sólo después, en el interior de la ceremonia de los cuerpos unidos. Ella ya se lo ha pedido antes. No puede recordar cuántas veces se lo ha pedido a lo largo de los años. Le ha explicado que no sabe por qué. Que un beso en el cuello se le vuelve insoportable. Le genera tal tensión que en el pasado ha llegado a empujar violentamente a quien ha insistido. Ella ya se lo ha pedido antes. Se lo ha pedido por favor y se lo ha vuelto a pedir. Y ahora vuelve a ocurrir. Está ocurriendo y ella no logra creer que ocurre.
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ELLA SE CONTIENE

Ella le pide a él que no la bese en el cuello a menos que estén en medio del acto sexual. Que no la bese en el cuello pretendiendo iniciar el rito del sexo. Que no la bese pretendiendo encender el deseo. Que en el cuello la bese sólo después, en el interior de la ceremonia de los cuerpos unidos. Ella ya se lo ha pedido antes. No puede recordar cuántas veces se lo ha pedido a lo largo de los años. Le ha explicado que no sabe por qué. Que un beso en el cuello se le vuelve insoportable. Le genera tal tensión que en el pasado ha llegado a empujar violentamente a quien ha insistido. Ella ya se lo ha pedido antes. Se lo ha pedido por favor y se lo ha vuelto a pedir. Y ahora vuelve a ocurrir. Está ocurriendo y ella no logra creer que ocurre. Ella se contiene. Le significa un gran esfuerzo no apartarlo. No golpearlo por la tensión misma que le genera el beso en el cuello. No golpearlo por olvidar lo que le ha pedido. No golpearlo porque no la ha creído. O porque no le importa que instintivamente no pueda soportarlo. Ella se repite que lo ama. Ella se llena de paciencia. Y ella vuelve a explicárselo hasta donde es capaz de explicarlo. Entonces él sonríe y vuelve a besarla en el cuello.
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ELLA LO MUERDE

Ella le pide a él que no la bese en el cuello a menos que estén en medio del acto sexual. Que no la bese en el cuello pretendiendo iniciar el rito del sexo. Que no la bese pretendiendo encender el deseo. Que en el cuello la bese sólo después, en el interior de la ceremonia de los cuerpos unidos. Ella ya se lo ha pedido antes. No puede recordar cuántas veces se lo ha pedido a lo largo de los años. Le ha explicado que no sabe por qué. Que un beso en el cuello se le vuelve insoportable. Le genera tal tensión que en el pasado ha llegado a empujar violentamente a quien ha insistido. Ella ya se lo ha pedido antes. Se lo ha pedido por favor y se lo ha vuelto a pedir. Y ahora vuelve a ocurrir. Está ocurriendo y ella no logra creer que ocurre. Ella se contiene. Le significa un gran esfuerzo no apartarlo. No golpearlo por la tensión misma que le genera el beso en el cuello. No golpearlo por olvidar lo que le ha pedido. No golpearlo porque no la ha creído. O porque no le importa que instintivamente no pueda soportarlo. Ella se repite que lo ama. Ella se llena de paciencia. Y ella vuelve a explicárselo hasta donde es capaz de explicarlo. Entonces él sonríe y vuelve a besarla en el cuello. Ella lo muerde en lo que él por un segundo piensa que es una respuesta amorosa. Por un segundo porque de inmediato él comprueba que es una mordida feroz, colérica, que cercena. La mordida de una dentadura que aferra. Una dentadura desesperada que aferra. Una dentadura rabiosamente ofendida que aferra.

SISTEMA MODULAR DE CREACIÓN DE F. G. C.: DE UNA ESTRUCTURA NARRATIVA A UNA NARRADORA Y A UNA POÉTICA ORAL

2008-06-24T21:32:00.016+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Aplicación del Sistema Modular de Creación (1)
de este escritor a su texto literario hiperbreve
“Mago tan generoso".

CIINOE. ciinoe@hotmail.com

· Modulación de una estructura narrativa de la literatura a una estructura narradora de la oralidad.

-Texto literario original:

“Había una vez un mago tan, pero tan generoso, que transformó su corazón en un refugio.”

..........Francisco Garzón Céspedes (Cuba/España)

-Transcripción de posible versión oral en una sola modulación contando lo siguiente de una sola vez con el público:

Había una vez un mago tan, pero tan generoso, que transformó su corazón, que transformó su corazón en un refugio.

Había una vez un mago tan, pero tan generoso, que transformó su corazón.

Había una vez un mago tan, pero tan generoso, que transformó…

· Modulación de una estructura narrativa a una poética.
(A partir del texto literario original anterior de Garzón Céspedes.)

-Transcripción de posible versión oral pasando de una estructura a otra en una sola modulación, contando lo siguiente de una sola vez con el público:

Había una vez un mago tan, pero tan generoso, que transformó su corazón, que transformó su corazón en un refugio.

Un mago generoso:
Transformó su corazón
en un refugio.

-Transcripción de posible versión oral pasando de una estructura narrativa a una poética en varias modulaciones, contando de una sola vez y apelando a figuras de construcción sintáctica y a figuras de pensamiento:

(Hipérbole y reiteración en la versión oral):

Había una vez un mago tan, pero tan, pero tan generoso, que transformó su corazón, que transformó su corazón en un refugio.

(Eliminación):

Había una vez un mago tan, pero tan generoso, que transformó su corazón.

(Elipsis):

Un mago tan generoso que transformó su corazón.

(En el paso anterior desaparece el “Había una vez”, tan asociado con lo narrativo, y se construye la imagen poética a través de elipsis.)

(Elipsis):

Un mago tan corazón.

(Anáfora):

Un mago generoso generosamente generoso que transformó su corazón.

(Símil):

Un mago tan generoso como un corazón.

(Metáfora):

Mago corazón.

En la primera transcripción, donde se ejemplifica el paso de una estructura narrativa de la literatura a una estructura poética de la oralidad en una sola modulación verbal, ésta no es, por supuesto, la única posibilidad reinventora, y ello puede observarse en las modulaciones de la segunda transcripción, varias hubieran podido ser las elegidas. Sin sumar que con esa verbalidad, pero con unas u otras combinaciones vocales y corporales o no verbales, lo que se diga cambiará.

Después de compartir con el público la estructura narrativa, la poética podría ser de inmediato, también, entre otras, cualquiera de las siguientes, con una significación verbal distinta cada una, sin volver a sumar las infinitas variaciones que se pueden combinar de lo vocal y lo no verbal:

Un mago generoso:
Transformó su corazón
en un refugio.

Un mago
transformó
generoso
su corazón
en un refugio.

Mago generoso:
Transformó
en un refugio
su corazón.

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En cuanto a la posible versión oral en varias modulaciones (probablemente debiera aumentarse la velocidad después de oralizar la estructura narrativa original, en consonancia con ciertos modos y recursos de lo oral escénico; y puesto que en la primera modulación de esta segunda transcripción, no obstante la eliminación de “en un refugio”, sigue existiendo una estructura que narra; y que a continuación, en la modulación de los tres puntos suspensivos, estos aluden a una estructura de profunda sugerencia que narra, que ha de ser completada por el narrador oral con sus lenguajes corporales (por ejemplo, una pausa verbal y un ademán que sugiere en el aire acompañado de determinada postura, expresión del rostro, mirada y quizás desplazamientos) y/o por los interlocutores. Y en otras modulaciones ya para lo poético adoptar los modos enfáticamente lentos más acordes con la poesía oral escénica.

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Todo esto entendiendo que se respeta la personalidad del texto original, que valiéndose del recurso conocido y extendido del “tan, pero tan”, construye un cuento literario de dramática ternura cuyo trasfondo en lo oral escénico estaría en el melodrama o, incluso, podría ser llevado a la tragedia.

(1) Explicaciones y aplicaciones del Sistema Modular de Creación (1966) pueden encontrarse en, entre otros, en los libros de Francisco Garzón Céspedes: Teoría y técnica de la narración oral escénica, Ediciones Laura Avilés / Páginas, España, 1995; y Una historia improbable y otros textos, Ediciones Ciudad Gótica, Argentina, 2006. Recordar que un sistema no es un método.

TRILOGÍA DE HOMBRE QUE MIRA POR LA VENTANA

2008-06-21T14:44:00.005+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)

Cuentos hiperbreves inéditos.

CIINOE. ciinoe@hotmail.com

HOMBRE Y MUJER EN LA CALLE

El hombre mira por la ventana. De pie en un octavo piso. Es muy tarde en la noche. La calle le parece una de aquellas que veía en las películas norteamericanas de su infancia. Es una calle con árboles y edificios bajos y anuncios lumínicos y farolas. El hombre se siente afortunado. Una calle no ruidosa, grata. Observa como en su ángulo de visión aparece una mujer: joven, erguida, enérgica. Aproximándose de frente no camina por una acera sino por el centro mismo de la calle. Un coche pasa veloz por al lado de la mujer. Casi la roza. Casi. El coche desaparece. La mujer se ha detenido. Siempre en el centro de la calle. Inmóvil. Excepto por su cabeza que se alza y dirige la mirada hacia la ventana iluminada del hombre. Es imposible por la distancia, pero el hombre siente que las miradas tropiezan. Entonces la mujer se lleva la mano derecha al centro de sus piernas y hace el ademán de alzarlo. El hombre, sin dejar de mirar a la mujer, apaga la luz.

HOMBRE Y MUJER EN UN BANCO

El hombre mira por la ventana. Desde muy arriba. Y en la acera, debajo, está sentada una mujer. Es de madrugada. La mujer se halla como tirada sobre un banco por lo que sus ojos enfilan hacia lo alto del edificio. Las miradas se encuentran, se entrelazan, se quedan atrapadas un tiempo largo que pareciera no tener fin. La mujer se quita la blusa. Se quita el sostén. Siempre sus pupilas hacia el hombre. El rostro de la mujer está iluminado por la luz de una farola. A los senos los oculta la penumbra. El hombre, más que ver los senos, los adivina y hace esfuerzos por definirlos, por precisarlos. La mujer lo sabe. Guarda el sostén y se pone la blusa. Entonces suelta una carcajada y se dirige al edificio. Y el hombre no tiene la posibilidad de ver si la mujer entra o no entra.

HOMBRE Y MUJER EN UN BALCÓN

El hombre mira por la ventana. Está a oscuras en su habitación. Casi amanece. El edificio donde vive no es ni alto ni bajo. En el edificio de enfrente, de igual altura y también en un piso de la última planta, una mujer sale a un balcón. Es joven, delgada, de contornos armónicos. Y está desnuda. El hombre no puede dejar de observarla. La mujer parece dejarse acariciar por la luz de la luna. Entonces la mujer lo advierte, se miran a los ojos, allí en las órbitas se detienen sin tiempo, y la mujer alza la mano izquierda y se cubre el seno izquierdo. O se lo agarra mientras no deja de mirar insondablemente al hombre que se cubre el ojo derecho con la mano derecha.
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PENSAMIENTOS SOBRE LA LEALTAD

2008-06-12T22:51:00.006+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Pensamientos inéditos.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio.
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El ser humano nunca se excede en su lealtad.

La lealtad no depende de las circunstancias porque es de la permanencia de los principios.

El ser humano que pierde la lealtad pierde la vida.
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DICHOS DE SER Y ESTAR

2008-06-12T21:47:00.009+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES
Dichos inéditos.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio.
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Decir amor como decir aliento.

Desterrar la soledad para que la soledad no nos destierre.

Quien está, pero no es, no está.

Si se ilumina la sombra hasta la sombra es claridad.

Si sol adentro, sol afuera.
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CUENTOS DE TRES PALABRAS. DECÁLOGO DE TRÉBOLES Y MARGARITAS

2008-06-07T11:55:00.006+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuentos hiperbreves inéditos.
Ver en este mismo invencionart los cuentos de dos palabras,
una palabra, una letra y visuales de una letra.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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ATURDIDO

Clonó la soledad.

CENSOR

Autorizó la nada.

CERDO

Devoró las margaritas.

DESAFORTUNADO

Deshojó el trébol.

DESDICHADO

Sumó el vacío.

MARATÓNICO

Ganó la identidad.

SERENO

Aquietó el destino.

SOLITARIO

Jugó la conciencia.

SOMBRÍO

Reprodujo el eclipse.

TORPE

Inseminó el toro.
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TRES CUENTOS DE LA MUJER FATAL

2008-06-06T19:16:00.009+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuentos hiperbreves.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com

DE LA MUJER FATAL I. DESPLANTE.

Ella lanzó a la rival por la ventana.
Y aún alcanzó a escupirle los diamantes.

DE LA MUJER FATAL II. ESCOBA MÁGICA.

Ella al agitar su cabellera levantó el polvo.

DE LA MUJER FATAL VIII. TORRE DE CONTROL.

Ella escribió en la tarjeta postal de la aerolínea: “Buen despegue”.
Y, con flores, la llevó a la esposa moribunda.
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AHOGOS

2008-05-30T11:10:00.012+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)

Aplicación del Sistema Modular de Creación

de este escritor.

Texto hiperbreve inédito modulado en otro género:

Poema. Cuento.

CIINOE. ciinoe@hotmail.com

Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio.

ENLOQUECIDOS, ESPUMOSOS, LOS CABALLOS

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cuando los cuerpos se unen

no siempre los caballos trotan sobre sí

recuerda aquellos contornos en su cama

frustrados... desasidos

a veces cuando los cuerpos se unen

los caballos galopan

"¿acaso habría que valorar hasta las velocidades

más íntimas como responsabilidad social?"

los recuerda en su cama

contornos de un cuerpo ahogado por la ira

los recuerda ahogándose... ahogándole

y más tarde ahogando el mundo

ensalivándolo cual maremoto

enloquecidos, espumosos, babeantes los caballos

cuando sus cuerpos se unen

BABEANTES, LOS CABALLOS

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Cuando los cuerpos se unen, no siempre los caballos trotan sobre sí. Recuerda aquellos contornos en su cama, frustrados, desasidos. A veces, cuando los cuerpos se unen, los caballos galopan. "¿Acaso habría que valorar hasta las velocidades más íntimas como responsabilidad social?" Los recuerda en su cama, contornos de un cuerpo ahogado por la ira. Los recuerda ahogándose, ahogándole, y más tarde, ahogando el mundo, ensalivándolo cual maremoto. Enloquecidos, espumosos, babeantes los caballos cuando sus cuerpos se unen.

MUJER CON ORQUÍDEAS COMO PULMONES QUE SE EXHIBEN

2008-05-29T22:18:00.014+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)

Aplicación del Sistema Modular de Creación

de este escritor.

Texto hiperbreve inédito modulado en otro género:
Poema. Cuento.

CIINOE. ciinoe@hotmail.com

Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio.

MUJER EXHIBE ORQUÍDEAS
QUE NO SON DE INMACULADA SEDA

la mujer exhibe las orquídeas
como si las cargara en su espalda

las orquídeas no son de inmaculada seda
sus ocultas raíces vienen
desde los pechos de la mujer
mientras que tallos... flores
hojas prolongan sus pulmones
y respiran como respiran los anhelos del cuerpo

la mujer ignora que esas orquídeas existen
y que van esparciendo sus colores y aromas

tanta es su necesidad de seducción
tales las bellísimas formas que procrea
tanta la presencia magnificada de su poder

MUJER IGNORA QUE ESAS ORQUÍDEAS EXISTEN

La mujer exhibe las orquídeas como si las cargara en su espalda. Las orquídeas no son de inmaculada seda. Sus ocultas raíces vienen desde los pechos de la mujer, mientras que tallos, flores, hojas prolongan sus pulmones y respiran como respiran los anhelos del cuerpo. La mujer ignora que esas orquídeas existen y que van esparciendo sus colores y aromas. Tanta es su necesidad de seducción. Tales las bellísimas formas que procrea. Tanta la presencia magnificada de su poder.

SOLILOQUIO DEL DESEO EN UN ORIGINAL Y UNA MODULACIÓN

2008-05-18T18:02:00.010+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Soliloquio teatral modular hiperbreve inédito.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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MUJER / HOMBRE:

(En voz baja.) ¿Cuál será tu soliloquio interior? ¡Es imposible que no percibas que te deseo! Por más que yo haya disimulado una y otra y otra vez. Deshaciéndome. Reconstruyéndome. Deshaciéndome… Por más efectivas que al menos de inicio hayan sido mis máscaras. Máscara de indiferencia. Máscara de superficialidad. Careta de prepotencia. Han merecido un: ¡Bravo! (Pausa.) Imposible que no percibas cuán ferozmente te deseo por más que nunca hayamos hablado. Cualquiera ya me habría “hecho el favor”. ¡Me lo hubiera hecho! Se habría dicho a sí en plan de depredación: “Ya que tanto insiste le voy a hacer el…” Tú ni eso. Porque finges ignorar que te deseo. Finges ignorar que estoy. Finges ignorar que existo. ¡Creo que hasta finges ignorar que tú existes! (Pausa.) Una piedra. No, las piedras son algo. Eres una partícula de polvo. ¡No! De polvo, lo que se dice de polvo, con esa actitud, no… Eres una partícula de granito. ¡Una mezquina partícula de granito! ¿Cuál será el discurso de tu soliloquio frente a la energía que desprende mi brutal deseo? (Pausa.) Cualquiera se acercaría y me diría: “Sé que me desea…” y me explicaría por qué no. Y entonces, ah entonces, yo podría recuperar algo de mi dignidad perdida por este celo que ladra escupiendo espuma rabiosa. Te respondería: “¿Qué yo le deseo? Cómo se le ocurre. Me recuerda a alguien de mi familia, alguien a quien quería, alguien que ha muerto…” ¡Y mi respuesta te hundiría en la miseria! Mientras yo me sentiría culpable con cada miembro de mi familia, todos vivos. Y tendría la satisfacción de saber a qué atenerme respecto a ti. Te haría dudar. ¡Qué ibas a dudar de que te deseo! Es evidente que babeo si estás. Y que si te me acercas te agarraría con una mano algo de arriba y con la otra mano algo de abajo. (Pausa.) ¿Cuál es tu maldito soliloquio interior? Aquí me tienes, relativamente cerca, a unos pasos, hablando a solas, como quienes van enloqueciendo… (Pausa.) ¿Y si te gritara?: ¡Mierda de la mierda!, ¿cuál es tu maldito soliloquio interior frente a mi deseo? (Pausa.) ¡Aún me lo pensaré mordiendo, mordiéndome!
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DULOGÍA DE MONÓLOGOS SOCIALES

2008-05-18T16:44:00.009+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Monólogos teatrales hiperbreves inéditos.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com

MONÓLOGO DEL SIN TECHO

HOMBRE:

(Con una moneda en la mano.) ¡Espere! ¡Acaba de tirarme una moneda de dos céntimos! ¡Usted, sí, espere! (Pausa.) ¿Qué ha querido decirme? ¿O qué se ha dicho a sí mismo? Ah, no me vio a mí sino a mi fantasma, y para un fantasma dos céntimos son mucho. (Pausa.) ¿Está asombrado? Al menos escucha… Y más le vale. (Pausa.) Tome conciencia: ¡Me ha dado una moneda de dos céntimos! No es de un céntimo… tampoco es de cinco o de diez. Si me la hubiera dado un niño… Si un niño me hubiera dado dos céntimos yo estaría agradecido. Es más: Estaría conmovido. (Pausa.) Pero los dos céntimos me los ha dado Usted con chaqueta, gafas al aire, reloj de oro con cronómetro… (Pausa.) Ah, no me vio a mí sino a mi sombra, y para una sombra dos céntimos son mucho. ¿Qué sabe Usted de mí para despreciarme? ¡Para insultarme! ¡Dos céntimos! Póngase en mi lugar. ¿Qué hago? ¿Los escupo, los mastico? ¿Los pisoteo, los tiro a su cara? ¿Qué habría hecho Usted? (Pausa.) Ah, no me vio a mí sino a mi destello y para un destello dos céntimos son mucho. ¡No me diga algo! ¡No he terminado! Vaya, está asombrado… ¿Qué le asombra más? ¿Mi vocabulario o mi dignidad? ¡Qué sabe Usted de mí! Qué sabe de quién era, de por qué terminé aquí o elegí terminar aquí… ¡No se lo diré! No lo merece. Las acciones no se borran con palabras. (Pausa.) Ah, no me vio a mí sino a un sin techo más, y para un sin techo dos céntimos son mucho. No vio al ser humano. ¡Siga callado! ¡Y saque la mano del bolsillo! ¡No se le ocurra darme más dinero! Sólo soy fantasma, sombra, destello… sin techo. ¡Me quedo sus dos céntimos! ¡Usted no los merece! Y de todos modos Usted se los lleva en su conciencia. ¿O no se los lleva? ¡Sí! ¡Su conciencia ha ganado dos céntimos! ¡Qué se le reproduzcan! (Gira y se aleja mientras se guarda la moneda.)
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NO SÓLO ESTÁN LOCOS LOS HALCONES
TAMBIÉN ENLOQUECEN LAS PALOMAS

MUJER:

Ayer cumplimos un mes de mudarnos juntos. (Pausa.) En la mañana, antes de salir hacia la oficina, me pegaste. Brutalmente. Para que no fuera a trabajar. Para que dejara el trabajo. Para que no saliera sola. (Pausa.) Cuando me pegaste por primera vez me sorprendiste como el halcón a la paloma. Una paloma tiende a negarse a sí misma que los halcones existen. (Pausa.) Cumplí tu voluntad. Por teléfono renuncié al trabajo porque tenía que… volar. No comprendían. Colgué. Lo que sí hice fue salir sola. Aletear hasta… Me disfracé a fuerza de maquillaje. (Pausa.) Cuando me pegaste por primera vez no percibiste que habría segunda sólo si yo lo elegía. (Pausa.) Lo elegí. Elegí que me pegaras por segunda vez para que no hubiera primera vez con otra. Ni, tercera, conmigo. Ahora tú y yo inauguraremos unas primeras veces distintas: Yo, la primera en que mutilaré. Tú, la primera en que serás mutilado. No van a ser tus ojos. Ni tus piernas. Ni tu pene. Voy a cortarte tus manos. Las manos que golpean. (Pausa.) Para eso te drogué. Até. Amordacé. Al mediodía compré el hacha. Algo se sorprendió el vendedor. Pero son tiempos de crisis. Le expliqué de la leña… y de las raíces que degeneran y no crecen hacia dentro, bienhechoras; sino destruyen afuera… No añadí: “… destruyen afuera como dinamitan las nubes los halcones al volar…” Quise decirle que el hacha iba a ser como otra ala de una paloma que… No lo hice porque temí me creyera loca. (Pausa.) Te cortaré las manos. Avisaré a la ambulancia. Y me marcharé. Si no logro volar lejos afrontaré lo que haya que afrontar. Todo será mejor que la humillación, el miedo, la amenaza… y la muerte. Una u otra muerte. Ayer supe que me matarías porque yo no me iba a quedar contigo para que volvieras a golpearme. Y tú me considerabas tu propiedad. ¿Puedes aún considerarme tu propiedad? (Pausa.) Me aseguraré de que no te trasplanten las manos que golpean. Son para los perros. Están afuera. Todos estamos hambrientos. La paloma. La justicia. ¡También está hambrienta mi tercera ala! ¡También está hambrienta el hacha!

TETRALOGIA DE MONÓLOGOS TEATRALES MODULARES HIPERBREVES: EL CARROUSEL, LA CARPA, LOS RIELES, LA PÉRDIDA

2008-05-15T14:10:00.020+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Monologar modular hiperbreve inédito.
Otra posibilidad modular: Estos textos
pueden representarse por separado
o como uno solo. Por un actor y una actriz,
o por dos actores, o por dos actrices,
dado que los personajes pueden ser unos
u otros porque todo está escrito en neutro.
Todo para la experimentación
y las modulaciones hasta el infinito.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com

MONOLOGAR DEL CARROUSEL

Él y Ella comienzan al unísono, cada uno en el centro de su mitad del espacio escénico, sin mirarse y de frente. Sólo miran a los ojos del público.

ÉL / ELLA: (En neutro absoluto, también la intención vocal.) Hubo días en que el mundo giraba.

Ella queda inmóvil.

ÉL: (Con intención melodramática, caminando en círculos siempre dentro de su mitad del espacio.) Hubo días en que el mundo giraba. Hubo días en que el mundo giró como el carrousel de una caja de música. Días en que nosotros dentro y fuera del mundo girábamos haciéndolo girar. Hubo días en que estábamos completos. Era en esos días cuando el carrousel giraba, giraba, giraba.

Él queda inmóvil y de frente.

ELLA: (Con intención trágica, caminando en círculos siempre dentro de su mitad del espacio.) Hubo días en que el mundo giraba. Hubo días en que el mundo giró como el carrousel de una caja de música. Días en que nosotros dentro y fuera del mundo girábamos haciéndolo girar. Hubo días en que estábamos completos. Era en esos días cuando el carrousel giraba, giraba, giraba.

Ella queda inmóvil y de frente.

Él y Ella recomienzan al unísono, cada uno en el centro de su mitad del espacio escénico, sin mirarse, sin desplazarse (pero utilizando el resto de sus lenguajes corporales) y de frente.

ÉL / ELLA: (Con intención farsesca a elegir: farsa con fondo de melodrama, o de tragedia, o de tragicomedia…) Hubo días en que el mundo giraba. Hubo días en que el mundo giró como el carrousel de una caja de música. Días en que nosotros dentro y fuera del mundo girábamos haciéndolo girar. Hubo días en que estábamos completos. Era en esos días cuando el carrousel giraba, giraba, giraba. (Elegir entre si quedan inmóviles para decir la oración final o no, y si reiterarla o no:) Hubo días... Hubo días en que estábamos completos porque nos completábamos.

MONOLOGAR DE LA CARPA

Él y Ella comienzan al unísono, hombro con hombro, en el centro del espacio escénico, sin mirarse y de frente. Sólo miran a los ojos del público.

ÉL / ELLA: (En neutro absoluto, también la intención vocal.) Hubo días, unos días tras otros, en que levanté la carpa allí donde estábamos. Donde estaban presentes nuestros cuerpos.

Ella se vuelve de espaldas y queda inmóvil.

ÉL: (Con intención melodramática, moviéndose por el espacio escénico.) Hubo días, unos días tras otros, en que levanté la carpa allí donde estábamos. Donde estaban presentes nuestros cuerpos. Era la carpa de los payasos con un único ser en las gradas. Era la carpa de los payasos con un único ser en la pista. Desplegué payasada tras payasada: ingenio o ironía, humor o comicidad. Todos los payasos me habitaron. Nunca, nunca, nunca logré de ti una carcajada. Ni una sonrisa. Ni siquiera percibí que te sonrieras por dentro.

Han vuelto a coincidir en el centro. Él se vuelve de espaldas y queda inmóvil. Ella gira y queda de frente.

ELLA: (Con intención trágica, moviéndose por el espacio escénico.) Hubo días, unos días tras otros, en que levanté la carpa allí donde estábamos. Donde estaban presentes nuestros cuerpos. Era la carpa de los payasos con un único ser en las gradas. Era la carpa de los payasos con un único ser en la pista. Desplegué payasada tras payasada: ingenio o ironía, humor o comicidad. Todos los payasos me habitaron. Nunca, nunca, nunca logré de ti una carcajada. Ni una sonrisa. Ni siquiera percibí que te sonrieras por dentro.

Han vuelto a coincidir en el centro. Él gira y queda de frente al público como Ella. Se desplazarán mientras dicen, siempre mirando a los ojos del público.

ÉL / ELLA: (Con intención farsesca a elegir: farsa con fondo de melodrama, o de tragedia, o de tragicomedia…) Hubo días, unos días tras otros, en que levanté la carpa allí donde estábamos. Fracasé. He fracasado payasada tras payasada. La carpa del payaso, las payasadas: Todo inútil. Todo estéril de sonrisas. (Elegir entre si quedan inmóviles para decir la oración final o no, y si reiterarla o no:) La carpa del payaso: Estéril como pájaro de mal agüero.

MONOLOGAR DE LOS RIELES

Él y Ella comienzan al unísono, cada uno en un extremo del espacio todo, frente a frente, con el público en medio. No se miran entre sí. Sólo miran a los ojos del público.

ÉL / ELLA: (En neutro absoluto, también la intención vocal.) Hubo días en que el tren sólo llegaba.

Ella queda inmóvil.

ÉL: (Con intención melodramática, moviéndose en su extremo del espacio dentro de un rectángulo imaginario.) Hubo días en que el tren sólo llegaba. El tren sobre tus rieles. El tren sobre tus rieles. El tren sobre tus rieles. El tren sobre mí. Potente el tren. Veloz el tren. Certero el tren. El tren sobre mí. Impactando. Cercenando. Fragmentando. El tren sobre tus rieles.

Él queda inmóvil.

ELLA: (Con intención trágica, moviéndose en su extremo del espacio dentro de un rectángulo imaginario.) Hubo días en que el tren sólo llegaba. El tren sobre tus rieles. El tren sobre tus rieles. El tren sobre tus rieles. El tren sobre mí. Potente el tren. Veloz el tren. Certero el tren. El tren sobre mí. Impactando. Cercenando. Fragmentando. El tren sobre tus rieles.

Ella queda inmóvil y de frente.

Él y Ella recomienzan al unísono, cada uno en su rectángulo imaginario, sin mirarse, sin desplazarse (pero utilizando el resto de sus lenguajes corporales), de frente, y mientras avanzan, lentamente, cada uno hacia el otro para encontrarse en el centro. No se miran. Sólo miran a los ojos del público.

ÉL / ELLA: (Con intención farsesca a elegir: farsa con fondo de melodrama, o de tragedia, o de tragicomedia…) Hubo días en que el tren sólo llegaba. El tren sobre tus rieles. El tren sobre tus rieles. El tren sobre tus rieles. El tren sobre mí. Potente el tren. Veloz el tren. Certero el tren. El tren sobre mí. Impactando. Cercenando. Fragmentando. El tren sobre tus rieles. El tren sobre tus rieles. Él tren sobre tus rieles.

Él queda inmóvil.

ELLA: (Con intención melodramática.) ¿Dónde la sangre que no muere?

Ella queda inmóvil.

Él: (Con intención trágica.) ¿Dónde el amor que no muere?

Él y Ella, habiéndose encontrado en el centro, sin mirarse girarán para decir, espalda contra espalda, al unísono:

ÉL / ELLA: (Con intención trágica.) Hubo días en que el tren sólo llegaba. El tren sobre tus rieles. (Elegir entre si quedan inmóviles espalda contra espalda para decir el final, o si dicen mientras, habiendo girado, se alejan uno del otro; y elegir si reiterar o no:) El tren sobre mí. Impactando. Cercenando. Fragmentado. El tren sobre mí: Esparciéndome.

MONOLOGAR DE LA PÉRDIDA

Él y Ella comienzan al unísono, cada uno en el centro de su mitad del espacio escénico, sin mirarse, avanzando de frente desde el fondo, en línea recta, para detenerse en el medio. Sólo miran a los ojos del público. A lo largo de todo el monologar sólo tendrán o harán ademanes cerrados.

ÉL / ELLA: (En neutro absoluto, también la intención vocal.) Hay días como hoy. Habrá días como hoy.

Ella queda inmóvil.

ÉL: (Con intención melodramática, moviéndose en líneas rectas por todo el escenario para terminar al centro de su mitad del espacio escénico.) Hay días como hoy. Habrá días como hoy. Me estoy quedando a ciegas. Me faltan tus ojos. Me estoy quedando sin sonidos. Me faltan tus orejas. Me estoy quedando sin voz. Me falta tu boca. Me estoy quedando sin nada dentro. No tengo ni tu aliento, ni tu latido, ni tu temblor, ni tu sombra. Me estoy volviendo vacío. Te he perdido. Te he perdido. Te he perdido dentro de mí.

Él queda inmóvil.

ELLA: (Con intención trágica, moviéndose en líneas rectas por todo el escenario para terminar al centro de su mitad del espacio escénico.) Hay días como hoy. Habrá días como hoy. Me estoy quedando a ciegas. Me faltan tus ojos. Me estoy quedando sin sonidos. Me faltan tus orejas. Me estoy quedando sin voz. Me falta tu boca. Me estoy quedando sin nada dentro. No tengo ni tu aliento, ni tu latido, ni tu temblor, ni tu sombra. Me estoy volviendo vacío. Te he perdido. Te he perdido. Te he perdido dentro de mí.

Ella queda inmóvil.

ÉL / ELLA: (Con intención farsesca a elegir: farsa con fondo de melodrama, o de tragedia, o de tragicomedia… y desde el centro de su mitad del espacio escénico avanzando y retrocediendo en una línea recta: cuando Él llega hasta proscenio Ella llega al fondo…) Hay días como hoy. Habrá días como hoy. Me estoy quedando a ciegas. Me estoy quedando sin sonidos. Me estoy quedando sin voz. Me estoy quedando sin nada dentro. Me estoy volviendo vacío. Te he perdido. Te he perdido. Te he perdido dentro de mí. (Con intención trágica y culminando al centro de su mitad del espacio.) Te he perdido. Te he perdido. Te he perdido dentro de mí. Te he perdido dentro de mí sin impedirlo.
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LETRA C. ALFABETO DE LA LUCIDEZ

2008-05-14T20:21:00.008+02:00

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CUENTOS DE NUNCA ACABAR. CUENTOS ENIGMÁTICOS. TRILOGÍA DEL FRANCOTIRADOR

2008-05-09T21:52:00.012+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuentos de nunca acabar enigmáticos hiperbreves inéditos.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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EL FRANCOTIRADOR Y LA NIÑA
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El francotirador tenía en el punto de mira al hombre allá a lo lejos. Inesperadamente el hombre cargó a una niña. Junto al francotirador su jefe ordenó: “¡Dispara!” Y, ante la duda, añadió: “Aunque los mates a los dos.” Y, ante la duda, desenfundó la pistola y apuntó a la cabeza del francotirador. Todavía hubo un silencio. Luego sonó un disparo. Un único disparo. Y estallaron todos los universos. ¿Quién disparó? ¿Quién o quienes murieron? Te lo volveré a contar hasta que respondas al enigma. El francotirador tenía en el punto de mira al hombre allá a lo lejos…
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EL FRANCOTIRADOR Y EL ARO DE BICICLETA
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El francotirador conocía bien a aquel hombre que tenía en el punto de mira. Habían crecido juntos en la misma calle de polvo de metales. De niños jugaban con un aro de bicicleta sin rayos. Era rueda. Era anillo para una danza de malabarismos. Era saco de tesoros sobre la espalda. El francotirador tenía al hombre en el centro mismo del punto de mira. Insuperable amigo. Tenía que disparar. Inolvidable amigo. Dispararía. El hombre, allá a lo lejos, levantó del suelo un círculo refulgente de metal. Volvió a depositarlo y, de canto, lo echó a rodar en dirección al oculto francotirador. El enigma es: ¿Sonó o no sonó un disparo? Volveré a contarlo porque no seré yo quien asuma la responsabilidad de acabar. El francotirador conocía bien a aquel hombre que tenía en el punto de mira…
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EL FRANCOTIRADOR Y SUS DOS AMORES
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El francotirador tenía en el punto de mira el espacio entre sus dos amores. Allá, tan lejos, tan cerca, su madre y la mujer que el francotirador amaba. Les esperaba la muerte. Los torturadores ya habían realizado los ritos previos a la ceremonia de indagación. Su madre y la mujer que él amaba irían muriendo pedazo menos, pedazo menos. A trozos. Y, aún peor, morirían en la vergüenza de suplicar. De humillarse. O de haber traicionado. El francotirador podía liberar a una de las dos mujeres. Matándola. Por toda posesión le quedaba una bala. No contaré yo cuál de los dos cuerpos de mujer estalló en pedazos. Yo lo seguiré contando hasta que alguien sea capaz de contar el final de esta historia. El francotirador tenía en el punto de mira el espacio entre sus dos amores…
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CUENTO DE NUNCA ACABAR. ESTACIÓN DE DESIERTO

2008-05-09T21:44:00.006+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)

Cuento de nunca acabar hiperbreve inédito.

CIINOE. ciinoe@hotmail.com

ESTACIÓN DE DESIERTO

El otoño descansa. Murió y no va a llegar. El verano se ha alargado, se extiende, interminable. Tampoco habrá invierno. Ni primavera. La explosión ha eternizado el verano como única estación. Desértica. El otoño descansa. Murió y no va a llegar. El verano se ha alargado…

CUENTO DE NUNCA ACABAR. LA GARANTÍA PUEDE ESTAR EN EL PASADO

2008-05-09T21:38:00.005+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)

Cuento de nunca acabar hiperbreve inédito.

CIINOE. ciinoe@hotmail.com

LA GARANTÍA PUEDE ESTAR EN EL PASADO

El reloj comienza a descontar el tiempo. Tiene el empeño de avanzar hacia los orígenes. Su anhelo es garantizarse una más larga existencia. Sabe de lo extenso del tiempo ya trascurrido. Y el tiempo por venir le parece incierto. Ciertamente ingarantizable. La garantía puede estar en el pasado. El reloj comienza a descontar el tiempo. Tiene el empeño de avanzar hacia los orígenes…
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CUENTO DE NUNCA ACABAR. URGENCIA DE INICIAR EL TRÁNSITO

2008-05-09T21:16:00.005+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)

Cuento de nunca acabar hiperbreve inédito.

CIINOE. ciinoe@hotmail.com.

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URGENCIA DE INICIAR EL TRÁNSITO

La luciérnaga no está satisfecha consigo ni con su fortuna. Se suicida por la urgencia de iniciar el tránsito. Ha decidido probar suerte y comprobar si, de tanto desearlo, puede reencarnar en un escarabajo. Se ha creído algo como que al fervor de los propósitos corresponde el milagro de los resultados. Y, asombrosamente, reencarna. Nace como escarabajo, uno que siente un inexplicable descontento por no alumbrar. El escarabajo no está satisfecho consigo ni con su fortuna. Se suicida por la urgencia de iniciar el tránsito. Ha decidido probar suerte y comprobar si, de tanto desearlo, puede reencarnar en una luciérnaga. Se ha creído algo como que al fervor de los propósitos corresponde el milagro de los resultados. Y, asombrosamente, reencarna. Nace como una luciérnaga, una que siente un inexplicable descontento por no alumbrar. La luciérnaga no está satisfecha consigo ni con su fortuna. Se suicida por la urgencia de iniciar…

CUENTO DE NUNCA ACABAR. DESPERDICIADURA

2008-05-08T13:48:00.010+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuento de nunca acabar hiperbreve inédito
en prosa partida.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com.
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DESPERDICIADURA
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Desperdicios desperdiciados desperdiciadores desperdiciados
desperdiciándose desperdiciados desperdicios...
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CUENTO DE NUNCA ACABAR. BUENOS FUNERALES, SOLEDAD

2008-05-08T13:36:00.005+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)

Cuento de nunca acabar hiperbreve inédito.

CIINOE. ciinoe@hotmail.com...

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BUENOS FUNERALES, SOLEDAD

Soledad, rostro sin contornos, desdibujados rasgos inasibles. Ah, soledad, piensa el hombre, piensa la mujer, faz de brumas, ojos de vacío, aureola de fantasma. Sin tierra descarnada, sin flores en duelo, buenos funerales, soledad, rostro sin contorno, desdibujados rasgos inasibles…

CUENTO DE NUNCA ACABAR. ALGO DE PLACER

2008-05-08T13:32:00.005+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)

Cuento de nunca acabar hiperbreve inédito.

CIINOE. ciinoe@hotmail.com

ALGO DE PLACER

El tenedor, que no puede evitar que el cuchillo penetre por entre sus dientes, como nunca se da por vencido, gira sobre sí, apresándolo. Algo de placer flota en el aire. Por lo que el tenedor, que no puede evitar que el cuchillo penetre por entre sus dientes, gira sobre sí, apresándolo. Algo de placer flota…

CUENTO DE NUNCA ACABAR. ERÓTICO DE COSTA: LA HISTORIA DEL MAR Y LA CAVERNA

2008-05-05T22:39:00.012+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)

Cuento de nunca acabar hiperbreve inédito.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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ERÓTICO DE COSTA

LA HISTORIA DEL MAR Y LA CAVERNA

El mar entra y sale de la caverna. Ola y hendidura gimen. La caverna entra y sale del mar. Agua y piedra gimen. El mar entra y sale. La caverna entra y sale. Viento y gaviota gimen. Mar y caverna gimen, gimen. Brota la espuma. Ah, hasta la espuma gime. Y yo te lo cuento y te lo cuento porque quien lo escucha gime. El mar entra y sale de la caverna. Ola y hendidura…
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CUENTO DE NUNCA ACABAR. LA CAFETERA BEBIÓ EL CAFÉ

2008-05-05T21:54:00.004+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuento de nunca acabar hiperbreve inédito.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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LA CAFETERA BEBIÓ EL CAFÉ

La cafetera bebió el café, hervido en la cuchara, endulzado con la taza y con una pizca del plato como canela, todo para no servírselo al hombre tan descafeinado que la cafetera bebió el café, calentado en la cuchara, endulzado con la taza y con una pizca del plato como canela, todo para no servírselo al hombre tan descafeinado que... Y te lo cuento y te lo cuento porque curioso es. La cafetera bebió el café...

LETRA B. ALFABETO DE LA LUCIDEZ

2008-05-04T20:05:00.011+02:00

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BASES DEL CONCURSO INTERNACIONAL DE MICROFICCION "GARZÓN CÉSPEDES" 2008 DEL MONÓLOGO TEATRAL HIPERBREVE

2008-05-04T19:50:00.006+02:00

II EDICIÓN DEL CONCURSO INTERNACIONAL
DE MICROFICCIÓN “GARZÓN CÉSPEDES”
DEL MONÓLOGO TEATRAL HIPERBREVE / 2008

OTRA ACCIÓN DE LA CIINOE Y DE COMOARTES
POR LA RENOVACIÓN Y EL FORTALECIMIENTO
DEL AUTÉNTICO MONÓLOGO: EL TEATRAL,
DRAMÁTICO O CÓMICO, Y OTROS GÉNEROS AFINES.

La Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica (CIINOE) y Comunicación, Oralidad y Artes (COMOARTES), S. L. U., convocan desde Madrid la II Edición del Concurso Internacional de Microficción “Garzón Céspedes”: Del Monólogo Teatral Hiperbreve 2008 en homenaje al escritor y hombre de la escena cubano español Francisco Garzón Céspedes por sus décadas dentro de la literatura hiperbreve, y por su labor en cuanto al monólogo que, a fines de los setenta y principios de los ochenta, renovó este género en Cuba con: las decenas de monólogos estrenados bajo su dirección en La Peña de los Juglares de La Habana; con las Jornadas del Monólogo Teatral que fundó en la Peña (inspiradoras directas del actual Festival Internacional del Monólogo); con sus montajes de monólogos y de unipersonales para teatros y Festivales como el del Nuevo Teatro Cubano 1978, el Festival de Teatro de La Habana en dos de sus primeras celebraciones, para ser el primer cubano en dirigir un espectáculo unipersonal, al modo de los del Cono Sur, con “Corazón al Sur”, que, con Sara Larocca (Uruguay), triunfó en diez países de América y Europa; con su libro Monólogos de amor por donde cruzan gaviotas (Editorial Oriente, 1980, primero de este género en la dramaturgia cubana), textos editados en publicaciones de varios países; con otros de sus monólogos, como los de su libro Amar es abrir las puertas (Ateneo de Caracas, 1985); con sus siete obras unipersonales para el juglar Redoblante, publicadas en tres libros (uno ganador del Premio de la Crítica “La Rosa Blanca”) y en revistas, estrenadas profesionalmente decenas de veces en más de doce países, y en distintos repertorios hasta hoy; y con su cruzada en los setenta y ochenta para recopilar los escasos monólogos ya existentes y, a la par, proponer a dramaturgos y escritores de cuento que escribieran monólogos para la primera antología de este género en el país: Monólogos teatrales cubanos (Editorial Letras Cubanas, 1989); todo continuado en la segunda mitad de los ochenta y los noventa al dirigir numerosos estrenos de, entre otros: monólogos, soliloquios, unipersonales de integración de las artes, y dos monodramas sin palabras, que montó profesionalmente en escena en Argentina, Cuba, España, México, con giras a Estados Unidos de Norteamérica, Colombia (Festival Internacional de Manizales) y Puerto Rico (Temporada de Teatro de Cámara); y continuado en este siglo, entre más, con la reciente edición de su libro Una historia improbable y otros textos (Editorial Ciudad Gótica, Argentina).

Este CONCURSO se regirá por las siguientes BASES:

PRIMERA.- Este Concurso, con un Premio Internacional de Microficción Dramatúrgica, otorgado a un texto de cualquiera de los géneros específicamente teatrales incluidos: Monólogo, Soliloquio y Monoteatro sin Palabras; y tres Premios Internacionales, uno por cada Género; se convoca en lengua castellana para personas de cualquier nacionalidad y cualquier residencia.

SEGUNDA.- Los textos, de temática libre, dramáticos o humorísticos, deberán ser originales e inéditos, y no estar sujetos a compromisos editoriales ni concursando en otros certámenes.

TERCERA.- Cada autor podrá presentar entre uno y dos textos originales por cada género remitiendo por Internet (único modo de concursar) un único envío. Se debe indicar claramente el género en el que se concursa siguiendo estas instrucciones:

Cada mensaje podrá contener entre dos y siete Archivos Adjuntos. A cada obra corresponderá un archivo, identificada obra y archivo con la palabra “monólogo” o “soliloquio” o “monoteatro (monodrama o monocomedia) sin palabras”, y a continuación un seudónimo; habrá siempre un archivo que sólo tendrá como identificación “datos” y a continuación el seudónimo (archivo que contendrá toda la información que se solicita de cada concursante). Los originales no serán devueltos y no se sostendrá correspondencia con los participantes hasta el fallo del Jurado, ni se enviará acuse de recibo. Quien haga un envío doble será descalificado(a). Quien no envíe juntos en un único mensaje todos los archivos de los textos para participar será descalificado(a).

CUARTA.- Los textos en los Archivos Adjuntos, que deberán ser Archivos de Word, tendrán que estar escritos en letra ARIAL de 10 puntos y a un espacio, con las siguientes extensiones máximas y condiciones:

Para el Premio de Monólogo (lo que alguien dice a otro u otros) un máximo de 350 palabras, en primera o segunda persona verbal; para el Premio de Soliloquio (lo que alguien se dice a sí mismo en voz alta) un máximo de 350 palabras, en primera persona verbal; para el Premio de Monoteatro sin Palabras (un guión teatral unipersonal de acciones de un solo personaje) un máximo de 350 palabras.

En ninguno de los géneros los títulos deben ser contabilizados dentro de las 350 palabras, ni contabilizadas la acotaciones en los casos de Monólogo y Soliloquio. En el caso de Monoteatro sin Palabras sólo no se contabilizará la posible primera acotación general: se trata sobre todo del guión de acciones físicas de un personaje. La participación está pautada en palabras no pensada en espacios ni golpes de tecla, no en líneas.

QUINTA.- Se concederá el Premio Internacional de Microficción Dramatúrgica a un texto de cualquiera de los géneros convocados: Este Premio consistirá en una obra gráfica digital de edición única. Y se concederá un Premio Internacional de Monólogo, uno de Soliloquio y uno de Monoteatro sin Palabras, cada uno consistente en obra gráfica digital de edición única. La obra gráfica además incluirá el nombre del galardonado y estará firmada por su autor: Francisco Garzón Céspedes.

Los Premios presumiblemente serán editados, y presumiblemente primero, o exclusivamente, en un número de la Colección Gaviotas de Azogue, creada para el envío masivo de Literatura por Internet, y que llega a cerca de diez mil direcciones electrónicas del mundo, siendo además sus textos muy reenviados y reeditados. El Jurado podrá declarar desiertos hasta tres de los Premios, pero no los cuatro, y muy por excepción podrá otorgarlos compartidos.

SEXTA.- El plazo de admisión de los textos por Internet vence el 20 de Octubre de 2008, se admitirán aquellos que siendo recibidos el día 21 hayan sido enviados, según datos del propio mensaje electrónico, el día 20. Todos los textos que se envíen al Concurso se dirigirán a: ciinoe@hotmail.com, indicando en el Asunto: Para Concurso de Microficción “Garzón Céspedes” 2008 y adjuntando, como mínimo (VER BASE TERCERA) dos archivos de Word: uno que contenga el texto y otro que contenga los datos del autor (nombre y apellidos, fecha de nacimiento, país, dirección particular, teléfono, correo electrónico cuando exista, y una breve nota biográfica de no más de una página). La no inclusión de algún dato, como por ejemplo, el no adjuntar la breve nota biográfica (estudios, profesión, experiencias y logros más importantes) en términos formales impedirá que la participación sea aceptada. Si quien envía ya recibe por email nuestra difusión (la Colección Gaviotas de Azogue y más) debe indicarlo en su ficha para no volver a incluir sus datos y que reciba todo doble. Cualquier información con COMOARTES, S. L. al teléfono de Madrid: 91 509 96 73.

SÉPTIMA.- El Jurado, presidido, con voz pero sin voto, por F. Garzón Céspedes, estará integrado por destacados escritores, artistas u otros profesionales de unos u otros países. Su composición será dada a conocer junto con los resultados, válidos tanto por mayoría como por unanimidad, que deberán fallarse a más tardar el 20 de Enero de 2009. Los Premios, Menciones y Finalistas del Concurso al participar aceptan, si su texto o textos son elegidos por el Jurado, o, finalizada la labor de éste, si su texto o textos son elegidos por sus méritos, por las instituciones convocantes (CIINOE/COMOARTES), para ser difundidos, ceder sus derechos de autor, de modo no exclusivo, para una posible edición o ediciones en cualquier fecha a partir del fallo, y/o para cualesquiera otras formas de montaje y/o difusión de su texto o textos realizadas, igualmente en cualquier fecha, por el Concurso y/o sus convocantes. El hecho de participar en el Concurso, basado en los principios de la colaboración y el intercambio cultural, supone la aceptación íntegra de sus Bases, sin posible recurso en cuanto a éstas.

Se recomienda que si ocurriera que alguien lo necesita, obtenga más información por medio, entre otras posibilidades, de Internet, entrecomillando en un buscador “Cátedra Iberoamericana Itinerante de Narración Oral Escénica” y/o “Francisco Garzón Céspedes”; consultando respecto a este autor el libro “Diccionario de Escritores en Lengua Castellana / ¿Quién es quién en las letras españolas de hoy / 2004” de la Asociación Colegial de Escritores de España. El espacio http://invencionart.blogspot.com/ incluye un número considerable de textos de Garzón Céspedes, incluidos textos dramatúrgicos hiperbreves y estas Bases. Este escritor, de quien Julio Cortázar dijo “Garzón, entrega el prodigio de cada una de las palabras”, es dentro de la escena oral el creador de la narración oral escénica y de la oral escénica insólita con las que ha transformado la historia de la oralidad artística en el mundo, y en relación al teatro es el creador del Sistema Modular de Dramaturgia y Dirección Escénica y ha publicado quince libros de creación o investigación teatral.

En Madrid, Mayo de 2008 / CIINOE / COMOARTES

LETRA A. ALFABETO DE LA LUCIDEZ

2008-05-04T19:33:00.009+02:00

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CUENTO DE NUNCA ACABAR. EL GATO AL AGUA

2008-05-04T19:03:00.007+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuento de nunca acabar hiperbreve inédito.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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EL GATO AL AGUA

El gato al agua mordió sus ojos, erizó sus uñas, sacó su lomo, cerró su cola. ¿Te lo cuento mal para que me lo cuentes bien? El gato al agua erizó sus ojos, cerró sus uñas, mordió su lomo, sacó su cola. ¿Te lo cuento mal para que me lo cuentes bien? El gato al agua...

CUENTO DE NUNCA ACABAR. DESAPARECIDO

2008-04-20T00:35:00.004+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuento de nunca acabar hiperbeve inédito.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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DESAPARECIDO
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Podría desaparecer hasta el infinito. Está solo. No sabe adónde ir. No sabe adónde quedarse. No sabe adónde permanecer. Por eso, ya desaparecido, golpea las paredes con la cabeza. Abre y cierra puertas a manotazos. Y sale a la plaza. Sale sin memoria para marcharse. Podría desaparecer hasta el infinito. Está solo. No sabe adónde ir. No sabe adónde quedarse. No sabe adónde permanecer. Por eso, ya desaparecido, golpea las paredes con la cabeza. Abre y cierra puertas a manotazos. Y sale a la plaza. Sale sin memoria para marcharse. Podría desaparecer hasta el infinito...

CUENTO DE NUNCA ACABAR. SOLOSOMBRA

2008-04-20T00:24:00.007+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuento de nunca acabar hiperbreve inédito.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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SOLOSOMBRA

Soledad. Sombra que se va. Sombra que se queda. Sombra que ensombrece. Ah, la muy tenaz: Soledad. Sombra que se va. Sombra que se queda. Sombra que ensombrece. Ah, la muy tenaz…

CUENTO DE NUNCA ACABAR. VIOLADOS

2008-04-20T00:20:00.007+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España).
Cuento de nunca acabar hiperbreve inédito.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com.
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VIOLADOS

Los sueños nos vigilan, nos asaltan, nos agreden, violados despertamos olvidándolos porque los sueños nos vigilan, nos asaltan, nos agreden, violados despertamos olvidándolos porque los sueños nos vigilan…

CUENTO DE NUNCA ACABAR. INCENDIARIOS

2008-04-19T21:09:00.009+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuento de nunca acabar hiperbreve inédito.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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INCENDIARIOS

Devora el fuego. O parece que devora el fuego. Devora el fuego. O parece que devora. Devora el fuego. O parece. Devora el fuego. O… El fuego devóralo. Devora el fuego. O parece que devora el fuego. Devora el fuego. O parece que devora. Devora el fuego. O parece. Devora el fuego. O… El fuego devórale. Devora el fuego….

CUENTO DE NUNCA ACABAR. EL POLVO NO SE ACUMULA

2008-04-11T16:15:00.007+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuento de nunca acabar hiperbreve inédito.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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EL POLVO NO SE ACUMULA

El polvo no se acumula sólo se dispersa no se acumula sólo acecha no se acumula está por llegar no se acumula polvo en remolino polvo en soplo de infinito polvo de agujero negro no se acumula sólo se dispersa no se acumula sólo acecha no se acumula está por llegar no se acumula polvo en remolino polvo en soplo de infinito polvo de agujero negro no se acumula sólo se dispersa no se acumula…
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CUENTO DE NUNCA ACABAR. HASTA MAÑANA POR LA NOCHE

2008-04-11T15:54:00.014+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuento de nunca acabar hiperbreve inédito.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com

HASTA MAÑANA POR LA NOCHE

“Hasta mañana por la noche no habrá otro autocar.” Sola, pájaro de un ala. Hasta mañana por la noche no habrá otro autocar. Sola, hoja de otoño. Hasta mañana por la noche no habrá otro autocar. Sola, único dado. “Hasta mañana por la noche no habrá otro autocar.” Sola, pájaro de un ala. Hasta mañana por la noche no habrá otro autocar. Sola, hoja de otoño. Hasta mañana por la noche no habrá otro autocar. Sola, único dado. “Hasta mañana por la noche no habrá otro autocar.” Sola…

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CUENTO DE NUNCA ACABAR. SEMEJANZAS.

2008-04-02T20:52:00.014+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuento de nunca acabar hiperbreve inédito
en prosa partida.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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SEMEJANZAS

El tornado lanzó una oveja a la velocidad de la luz,
una que en la distancia pareció una abeja;
el tornado lanzó otra oveja a la velocidad de la luz,
otra que en la distancia pareció una avispa;
el tornado lanzó otra oveja…
¿Quieres que te lo siga contando?
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CUENTO DE NUNCA ACABAR. REPERTORIO

2008-04-02T20:33:00.009+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuento de nunca acabar hiperbreve inédito
en prosa partida.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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REPERTORIO

Porque elegía, de las verdades, las verdades necesarias;
de las mentiras, las bienintencionadas;
y, en las dudas, callaba;
le amaban, aunque no todos;
porque elegía, de las verdades, las verdades necesarias;
de las mentiras, las bienintencionadas;
y, en las dudas, callaba; le amaban, aunque no todos;
porque elegía… .
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CUENTO DE NUNCA ACABAR. IMBECILIDAD

2008-04-02T20:20:00.009+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuento de nunca acabar hiperbreve inédito.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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IMBECILIDAD

Pastaba que te pastaba que te pastaba que te pastaba que te pastaba que te...
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CUENTO DE NUNCA ACABAR. SENSORIALIDAD

2008-04-02T20:00:00.008+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuento de nunca acabar hiperbreve inédito
en prosa partida.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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SENSORIALIDAD

Mientras la acaricia siente
que la pared que es
muestra su amargura mientras la acaricia siente
que la pared que es
muestra su amargura mientras la acaricia siente...
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DOS CUENTOS DE NUNCA ACABAR CREADOS COMO MODULACIONES DE UN CUENTO GÉNESIS. O TRES CUENTOS HIPERBREVES

2008-04-02T19:08:00.008+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES
Cuento y cuentos de nunca acabar hiperbreves inéditos
en prosa partida.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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EL POLVO

El meteorito deshizo a la Tierra
que, voluntariosa,
juntó el polvo para renacer.

EL METEORITO

El meteorito deshizo a la Tierra
que, voluntariosa,
juntó el polvo para renacer
hasta que el meteorito deshizo a la Tierra
que, voluntariosa,
juntó el polvo para renacer
hasta que el meteorito deshizo a la Tierra…

LA TIERRA

El meteorito deshizo a la Tierra
que, voluntariosa,
juntó el polvo para renacer
hasta que el meteorito deshizo a la Tierra
que, voluntariosa,
juntó el polvo para renacer
hasta que el meteorito deshizo a la Tierra
que, voluntariosa, juntó el polvo…
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CUENTO DE NUNCA ACABAR: MAQUILLAJES

2008-04-02T18:53:00.012+02:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuento de nunca acabar hiperbreve inédito
en prosa partida.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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MAQUILLAJES

Se sentó frente al óvalo del espejo con su disfraz de payaso,
se desmaquilló a lágrima limpia
y debajo del rostro dibujado
quedó el de un payaso,
se desmaquilló a lágrima limpia
y debajo del rostro dibujado
quedó el de un payaso,
se desmaquilló a lágrima limpia
y…
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ANTIDEFINICIÓN DEL AMOR. EL AMOR NO ES UNA COLECCIÓN DE AMORES Y DESAMORES. MODULACIÓN

2008-03-31T10:42:00.005+02:00

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ANTIDEFINICIÓN DEL AMOR. EL AMOR NO ES UNA COLECCIÓN DE AMORES Y DESAMORES

2008-03-31T10:16:00.006+02:00

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ANTIDEFINICIÓN DEL AMOR. EL AMOR NO ES UN CÍRCULO VICIOSO. MODULACIÓN

2008-03-30T14:25:00.002+02:00

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ANTIDEFINICIÓN DEL AMOR. EL AMOR NO ES UN CÍRCULO VICIOSO

2008-03-30T13:59:00.004+02:00

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ANTIDEFINICIÓN DEL AMOR. EL AMOR NO ES EXHIBICIÓN DE CANES AMAESTRADOS. MODULACIÓN

2008-03-30T13:42:00.003+02:00

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ANTIDEFINICIÓN DEL AMOR. EL AMOR NO ES EXHIBICIÓN DE CANES AMAESTRADOS

2008-03-30T13:40:00.003+02:00

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ANTIDEFINICIÓN DEL AMOR. EL AMOR NO ES UN HUECO SIN CONTORNOS. MODULACIÓN.

2008-03-30T13:27:00.003+02:00

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ANTIDEFINICIÓN DEL AMOR. EL AMOR NO ES UN HUECO SIN CONTORNOS

2008-03-30T12:51:00.006+02:00

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ANTIDEFINICIONES DEL AMOR. LO QUE EL AMOR NO ES.

2008-03-30T10:45:00.005+02:00

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FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Antidefiniciones inéditas.
Colección Gaviotas de Azoge 41 / Marzo, 2008
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
Se autoriza la difusión, sin fines comerciales, por cualquier medio.
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El amor no es azar, es elección.

El amor no es un hueco sin contornos.

El amor no es hipódromo donde compiten el sentir y la razón.

El amor no es exhibición de canes amaestrados.

El amor no es estatua.

El amor no es un remolino a la deriva.

El amor no es un círculo vicioso.

El amor no es un pez migratorio.

El amor no es una colección de amores y desamores.

El amor no es sol, sino afuera y adentro sol prolongándose.

El amor no es la circunstancia, es la permanencia.

El amor no es el gran perdedor.
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CUENTOS DE DOS PALABRAS. DODECÁLOGO DE HIPERAGILIDADES.

2008-03-28T10:42:00.009+01:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuentos hiperbreves inéditos.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
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AUTOAGRESIÓN

Anuló imaginar.

AUTOANÁLISIS

Engendró espectros.

AUTOAYUDA

Abrillantó azogues.

AUTOCITA

Quedó consigo.

AUTODEFENSA

Desprotegió sombras.

AUTOEJECUCIÓN

Borró certezas.

AUTOMASAJE

Destrenzó ilusiones.

AUTOPROPÓSITO

Reencauzó estrellas.

AUTORRETRATO

Escamoteó genes.

AUTOSEXO

Peló manzana.

AUTOSERVICIO

Sumó afrodisiacos.

AUTOSORPRESA

Resucitó paraísos.
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transformó / CUENTO VISUAL DE UNA LETRA

2008-03-16T13:52:00.006+01:00

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TRES CUENTOS DE LA MARAVILLOSA PROFESIÓN DEL CONTADOR DE CUENTOS

2008-03-16T13:19:00.009+01:00

FRANCISCO GARZÓN CÉSPEDES (Cuba/España)
Cuentos breves de la Colección: Cuentos del contador de cuentos,
que en total consta de diez textos, y que ha sido la segunda
en el mundo (las dos de este autor) en tratar la figura
del narrador oral artístico, y la teoría y la técnica de este arte,
desde la ficción narrativa.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio.
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CRISTAL

El contador de cuentos, ante el asombro del enojadísimo genio, y puesto a elegir entre convertirse en cristal o en diamante, eligió convertirse en cristal. Tanto le importaba no perder la capacidad de transparentar una a una sus historias.

PEGASO

El contador de cuentos vio la posibilidad de realizar sus sueños de la infancia. Pidió a la imaginación cambiar: balancín de madera por alas.

VIVENCIA

El contador de cuentos decidió compartir aquel momento único de su pasado. Lo narró. Y fue y no fue el mismo suceso. Algo pareció completarse.
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CREDO DEL NARRADOR ORAL

2008-03-16T12:54:00.010+01:00

Francisco Garzón Céspedes (Cuba/España)
Poema. Teoría y técnica de la narración oral escénica.
Última edición: Colección Gaviotas de Azogue 38.
Ver al final extensa nota del Gabinete de Prensa de la CIINOE.
CIINOE. ciinoe@hotmail.com
Se autoriza la difusión sin fines comerciales por cualquier medio.
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Creo en el cuentero, todopoderoso, como memoria viva del amor, y creo en su hijo, y en el hijo de su hijo, y en el hijo del hijo de su hijo porque ellos son la estirpe de la voz, los creadores de la tierra y del cielo de las voces, la voz de voces.

Creo en el cuentero, concebido en los espejos del agua, nacido humilde, tantas veces negado, tantas veces crucificado, pero nunca muerto, nunca sepultado, porque siempre resucitó de entre los vivos congregándolos para ser chamán, griot, fabulador, contador de historias, juglar.

Creo en la magia que a la entrada de las cavernas prendió inapagable el primer fuego y reunió como estrellas el asombro, el temblor, la fe.

Creo en el cuentero que, desde los tiempos de la tribu, a todos antecedió para alcanzarnos porque es.

Creo en sus mentiras fabulosas que esconden fabulosas certezas, en el prodigio de su invención que vaticina realidades insospechadas, y es que creo en la fantasía de las verdades y en las verdades de la fantasía, por eso...

Creo en las siete leguas de las botas, en la serpiente que antes fue inofensiva gallina y en el gato único en el mundo, aquel gato que al maullar lanzaba monedas de oro por la boca.

Creo en los cuentos de mi madre, como mi madre creyó en los cuentos de mi abuela, como mi abuela creyó en los de mi bisabuela, y recuerdo la voz, la voz, la voz que me contaba para alejar la enfermedad y el miedo, la voz que recordaba los tres consejos atesorados por la madre para despedir al hijo: “Nunca dejes camino real por vereda.” “Nunca hagas de noche aquello de lo que te puedas avergonzar por la mañana.” Nunca partas por la primera.”

Creo en los derechos del niño a escuchar cuentos, y es más, creo en los derechos de los adultos a volver a escuchar los cuentos que poblaron su niñez, y es más, creo en los derechos de los adultos desde siempre y por siempre a escuchar cuentos, otros, nuevos cuentos.

Creo en el gesto del que cuenta, porque en su mano desnuda, despojadamente desnuda, está el conejo.

Creo en el tambor de Redoblante, porque qué hubiera sido del mundo si no se inventa el tambor, si la poesía no reinventara el mundo dentro de nosotros, si el cuento al improvisar el mundo no lo reordenara, si el teatro no develara la ceremonia secreta de las máscaras.

Y por eso, porque creo, narro oralmente.

Soy el que ve más que sus ojos, porque veo con los ojos jamás ciegos de los personajes de mis cuentos, y es que, cuando cuento, me vuelvo transparente como el cristal.

Porque soy, soy el pequeño príncipe bienaventurado, ¿y por qué no?, el zorro que habla lenguas humanas.

Porque soy, soy el joven trovador que descifra el tiempo, ¿y por qué no?, la anciana princesa a la que esperanzado ama (ellos saben que alguna vez tendrán la misma edad).

Porque soy, soy la alegría que uno de los cazadores ve sola en el lago, ¿y por qué no?, soy la tristeza que (a los ojos del otro) es su doble.

Porque creo soy cada uno de los tres hermanos holgazanes que aguardan alguien muerda por ellos las guayabas. Pero también soy el viejo campesino a quien únicamente detiene el arco iris.

Y aunque no lo sé todo (no sé, por ejemplo, quién salió por la puerta, si la dama o el tigre), el amor me permite adivinar debajo de los descoloridos ropajes de la fealdad el rostro librado de todo mal de la hermosura.

Y es que creo.

Es que contar es voltear creadoramente el espejo mágico.

Contar es defender la pureza (esa palabra olvidada), defender la sabiduría de la ingenuidad (que tanto han desmentido), defender la fuerza de la indagación (que es defender el derecho a dudar para crecer).

Contar es compartir la confianza.

Compartir la sencillez como transparencia de la profundidad.

Compartir el lenguaje común de la belleza.

Creo que contar es contar con cada cual de tantos, es responder las tres preguntas que abren o cierran los caminos:

¿Con quiénes cuento mi cuento?

¿Con quiénes cuento el cuento que yo cuento?

¿Quiénes cuentan conmigo el cuento de todos?

Creo que contar es amor.

Y es más, creo que al conjuro de la palabra amor todo es posible, porque el amor define, el amor inaugura, el amor permanece.

Y cualquier amor, creo que cualquier amor está libre del pecado original, cualquiera tiene la posibilidad de alcanzar el paraíso, cualquier amor amor debe ser salvado, porque todo amor salva el mundo.

Y es que amo en el amor que un ser humano me entrega el amor que es capaz de sentir por la humanidad.

Creo en el amor como plenitud, como mejoramiento humano que trasciende hacia todo y hacia todos, porque ha descubierto que no es suficiente amar, sino que es imprescindible saber amar (ah, romperle la coraza al corazón), y que ese aprendizaje no tiene por que pasar por un proceso de degradación humana que casi siempre se torna irreversible (ah, no hay que experimentarlo todo en nuestra carne, no hay que deformarse para conocer; ¿o acaso la deslealtad no es un círculo de la muerte?; acaso la injusticia no es un ángel del demonio?; ¿acaso la guerra, la guerra mezquina, la guerra rapaz, la guerra de los supuestamente poderosos /poderosos nosotros, amor, los desposeídos/ acaso la guerra no es el centro mismo del infierno?).

Creo en el amor que se expresa fervorosamente.

Y digo fervor en un susurro porque lo digo a sabiendas de que pronuncio una palabra maldita, desterrada palabra de comunión, pero cómo se hace, si para decir el perdón de los pecados, la resurrección de la carne, la vida perdurable, si para decir amor la palabra primera es solidaridad.

Creo en la solidaridad de tomar del viento el aire necesario porque todo egoísmo es un naufragio, y contar puede ser la tabla maravilladora del trapecio.

Creo que sostener la mirada cuando cuento es lograr que me acompañen, compartir el refugio, refugiarme.

Cuento dondequiera porque cuál no es el espacio invisiblemente visible del cuento. Y cuento con todo mi cuerpo porque todo vibra en mí cuando cuento.

Por eso, creo que no seré un extraño dentro del pecho de quienes me escuchen.

Y es que contar es sonrisa, lágrima. Es sorprender de horizontes, sorprendernos.

Es que multiplicar los cuentos es multiplicar la luz porque al contar toda la luz nos inunda.

Y puedo contar porque creo, creo que la evocación de la rosa puede ser tan definitiva como su presencia, y que, aunque la rosa se seca como la espina, el aroma estuvo en la flor.

Y puedo contar porque creo, creo que si cuento la soledad desaparece, y es que creo que el silencio y la palabra ocupan igual sitio en la voz.

Y puedo contar porque creo, creo que para cruzar la frontera hacia un encuentro no es obligatorio pasaporte, visado, impuesto, sólo mostrar la palabra desnuda, la palabra del desnudo corazón comprometido, porque la palabra no es simplemente para ser dicha, es para anudarla al corazón.

Y es que creo en la libertad, en la libertad no como la búsqueda alienada de ser libre, el continuo reclamo de ser libre, sino en la libertad de elegir y darse, darse y permanecer, porque la libertad más total es la libertad de comprometerse con el amor.

Creo que las cosas son verdad cuando son verdad en el momento justo, y que la verdad es la verdad aunque comience a serlo para uno solo.

Creo que lo que se sugiere puede ser más preciso que lo que se describe.

Y cuento para influir porque sé que seré influido.

Y es que creo en el arte oral escénico de narrar porque creo, creo en el amor como interacción creadora, creo que todo acto de amor convoca una respuesta.

Y creo, creo que el tiempo del amor puede volver si es la palabra del amor la que lo nombra.

Y creo, creo que el tiempo cuando no existe la pareja es de una eternidad aterradora.

Y creo, creo en la pareja como paraíso humano, y en el paraíso no en torno nuestro sino en nosotros.

Y puedo contar porque creo, creo en el paraíso como paisaje del cuerpo amado, en la ternura purificadora que desprende, en la aureola purísima de nuestros sexos dispuestos a fecundar de nosotros dos el mundo.

Y cuento para afirmarlo porque afirmar el amor de dos es afirmar el amor como universo.

Y por último, por último, por último:

Creo que hay una sola forma de amar, amar más que a uno mismo.

Porque creo en el girasol, que gira sin negar la tierra (ah, ser fiel, qué insólito).

Creo en la amistad, que es una gaviota que para volar en bandada perfecciona su vuelo.

Creo en el ser humano, que con su amor profetiza.

Creo en el pueblo, principio y fin de todo acto creador.

Y creo en mí mismo puesto que sé que soy capaz de amar.

Este Credo del narrador oral ha sido revisado para esta edición. El autor siempre señala que tomó como punto de partida el Credo de Aquiles Nazoa (Venezuela), uno que culmina: “creo en mí mismo, puesto que sé que hay alguien que me ama”. Este Credo del narrador oral, estrenado en el Festival Internacional de Teatro de La Habana de 1987 por Garzón Céspedes, ha sido incluido en numerosos espectáculos profesionales de varios países. En 1991 apareció dentro del libro de este autor El arte (oral) escénico de contar cuentos, Editorial Frakson, de Juan Tamariz, dirigida por Ramón Mayrata, Madrid, España. Edición agotada de mil ejemplares. Y en 1996 fue traducido al árabe por el Ministerio de Cultura de Egipto y difundido masivamente (decenas de miles de ejemplares) por el Medio Oriente al ser elegido por los investigadores egipcios, y por su Instituto Superior de Arte, El arte (oral) escénico de contar cuentos como uno de los cinco libros más significativos de toda la historia de la escena latinoamericana (los otros cuatro fueron libros de historia del teatro) y ser invitado su autor a presentarlo en el Festival de Teatro Contemporáneo de El Cairo y en su Simposio Teórico sobre la Escena en América Latina y el Caribe; libro que es el antecedente de los otros libros de Garzón Céspedes sobre oralidad y comunicación: Teoría y Técnica de la Narración Oral Escénica, Ediciones Laura Avilés / Páginas, Madrid, España, 1995; y Oralidad Escénica / Los errores más frecuentes de los narradores orales escénicos, Editorial Ciudad Gótica, Colección de La Abadía, Argentina, 2006.

Es de destacar que Garzón Céspedes, mientras estrenaba sobre escenario este Credo del narrador oral daba a conocer en ese mismo evento, impreso, su Credo del actor / de la actriz / Credo del espejo en: las páginas 10 y 11 del Boletín Oficial del XXII Congreso Mundial del Instituto Internacional del Teatro de la UNESCO y del Festival Internacional de Teatro de La Habana, Ministerio de Cultura, Ciudad de La Habana, Cuba, 4 de Junio, 1987; publicado más tarde en las páginas 140-146 de la Revista Letras Cubanas, Editorial Letras Cubanas del Instituto Cubano del Libro, Ministerio de Cultura, La Habana, Cuba, número 6, Octubre/Noviembre/Diciembre, 1987; en las páginas 14-16 de la Revista Escena, Universidad de Costa Rica, San José, Costa Rica, Año 11, números 20/21, 1989; y que desde entonces ha sido incluido por diferentes profesionales de América Latina y el Caribe en espectáculos unipersonales y en sus giras, hasta ser parte en el 2006 del guión teatral y de integración de las artes Una Gata Única en el Mundo / Espectáculo de Humor y de Amor para una Actriz, segunda sección de su libro Una historia improbable y otros textos, Editorial Ciudad Gótica, Colección de la Abadía, Argentina. El Credo del actor / Credo del espejo en una de sus versiones, la de poesía experimental, puede encontrarse en la Colección Gaviotas de Azogue, 16, Octubre 2007. Toda una aventura ético estética comparar estos dos Credos de Garzón Céspedes.

El Credo del narrador oral es el primero de los textos donde Garzón Céspedes desde la ficción aborda la ética y la estética, la teoría y la técnica de la narración oral artística. Su importancia histórica y sus resonancias han sido, son y serán, por el texto en sí mismo y sus valores y totalizaciones, y desde la significación histórica de su creador que transformó la historia de la oralidad artística en el mundo con sus hallazgos, propuestas, y miles y miles de acciones en tres continentes (resultados, que señala, posibles ante todo por lo recibido de los suyos, de su historia y valores y sensibilidades), comenzando en el año 1975 (antes que ninguna de las personas, “muy escasas” ciertamente, que quieren atribuirse algunos de estos méritos; y comenzando solo y permaneciendo solo durante años en la, de inicio silenciosa, construcción de este proceso). Creador que transformó la historia de la oralidad artística al crear la narración oral escénica, haciendo además que las sociedades volvieran la mirada hacia las dos corrientes anteriores: la de los cuenteros de la tribu o comunitarios, y la de los narradores orales artísticos para/con niños de la corriente escandinava (que incorporaron nuevos aires y recuperaron presencias). La narración oral escénica (a la que no procede sumarse cuando se es un actor que cuenta, eso es teatro) es desde 1975 la renovación del antiguo arte de contar y la fundación de un nuevo arte oral escénico, esencialmente comunicador, al ver por primera vez, conjuntamente, a la narración oral desde la oralidad y no desde la escritura, desde las ciencias de la comunicación de masas y desde las leyes generales de la escena, pero no desde las del teatro. Garzón Céspedes continúa a la vanguardia con su más reciente: narración oral escénica insólita modular (desde la década de los ochenta) que es la vanguardia de la vanguardia, la propuesta más novedosa dentro de la oralidad artística: una que hace todo lo que la oralidad puede hacer y no había hecho, y lo hace sin irse ni a la integración de las artes ni a técnicas teatrales, y aplicando el Sistema Modular de Creación de este teórico que percibe el arte como abierto por excelencia hasta el infinito. Por lo demás es conocido que Garzón siempre ha sido un defensor de la integración de las artes (desde los sesenta y sus poemas con pintores); de la integración de las artes cuando ésta se define como tal, cuando no se esconde en supuestas búsquedas calificadas sólo como orales, y cuando no es “muleta” o “bastón” por falta de comprensión y formación dentro de la oralidad, ni de excelencia. Entre lo mucho que ha hecho Garzón integrando artes (y donde es parte la oralidad narradora) está: desde su serie de siete obras dramatúrgicas con el conocido y reconocido personaje de Redoblante hasta el reciente guión Una gata única en el mundo. El Credo del narrador oral, su línea de, desde la ficción, abordar la teoría y la técnica de la narración oral artística, ha sido continuada por este autor en su Colección: Cuentos del narrador oral escénico (ver Gaviotas 34), y en su libro Cuentos para locos lúcidos (2008) donde además está su otra Colección: Cuentos del Contador de Cuentos.

pescó / CUENTO VISUAL DE UNA LETRA

2008-03-03T23:25:00.003+01:00

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PREMIO INTERNACIONAL DE MICROFICCIÓN "GARZÓN CÉSPEDES" 2007. PREMIO DE CUENTO, DE POESÍA Y DE MONÓLOGO TEATRAL HIPERBREVES.

2008-03-02T18:35:00.018+01:00

Premio Internacional de Microficción “Garzón Céspedes” 2007

LOLA SANABRIA (España)
METAMORFOSIS

..........Noche de luna llena. El acróbata trabaja sin red. Agarrado a la barra del trapecio, toma impulso, flexiona las piernas y se columpia. Cuando su cuerpo dibuja sobre las cabezas de los niños, la curva de una amplia sonrisa, suelta las manos, se gira en el aire, y cae en la pista sobre las almohadillas de sus cuatro patas.

Premio Internacional de Cuento Hiperbreve

DAVID C. RÓBINSON (Panamá)
LA SERVILLETA

.........Una servilleta rayada con un nombre y un número telefónico. Ella en el cuarto de baño. Y mientras orinaba, ella leía y releía lo escrito en el papel por el mejor cliente de la noche anterior. Según aquel tipo, él podría sacarla de la “vida fácil” y llevarla a una vida verdaderamente fácil. Fue muy vehemente al reiterar sus intenciones para con ella. Él estaba ebrio. Ella no. Una servilleta rayada. Ella en el cuarto de baño. Ella y una servilleta arrugada y mojada. Una servilleta que huye en el remolino del inodoro.

Premio Internacional de Poesía Hiperbreve

MANUEL CUADRADO BASAS (España)
HABRÁ QUE HACER COMO EL ALBA

HABRÁ QUE HACER COMO EL ALBA
............ que vive olvidando
.............................que hay un tiempo para oscurecer.

Premio Internacional de Monólogo Teatral Hiperbreve

TANYA TYNJÄLÄ (Perú / Finlandia)
EL LOUP-GAROU

MUJER 1 y MUJER 2 sentadas en el suelo, una frente a otra, como en un juego de espejos. Habla MUJER 1, que termina de pie frente a MUJER 2. A partir de allí el mismo texto es dicho por MUJER 2, que termina de pie frente a MUJER 1. Las dos mujeres pueden decir en un mismo idioma, o una en castellano, y la otra, ya con el texto traducido, en un idioma distinto.

MUJER:

..........No, no lo busques escondido en el armario ni debajo de tu cama, él se esconde mostrando las heridas, pequeña.

..........Ten cuidado, debes estar alerta pues no tratará de engañarte a ti, engañará a tu madre y le dirá que entiende su soledad, que sabe lo dura que es la vida. (¿Y dónde está el padre?). Y como su sexo está hambriento de caricias y como tú pesas tanto pequeña, ella creerá.

.........Y entrará a tu casa sonriendo, se tragará tu comida, cantará en tu ducha, te dirá cómo sentarte y como levantar el dedo meñique al tomar una taza de té, dormirá en tu cama, con tu madre y te querrá comer.

..........No saltará a tu garganta para chuparte la sangre, te esperará en silencio, cuando no haya nadie a tu lado, te propondrá coger flores para dárselas a tu madre y te hablará del camino corto y del camino largo y de las caricias que ella, egoísta, solo guarda para sí. (¿No quieres probar?).

..........Pero tú eres más lista y sabrás que algo encubre detrás de esa hilera de dientes afilados que fingen sonreír.

..........No tengas miedo, pequeña; tu madre no es sorda ni ciega, ella te escuchará y verá lo que él quiere mantener en penumbras, porque el sexo no domina las entrañas, y lo arrancará de su corazón y escupirá todos sus besos y verás que ella también tiene fauces y que sus uñas también son largas. No te asustes cuando veas lanzar sus restos a los perros de la calle para que acaben de devorarlo, ella sabe lo que hace.

..........Porque algún día Tú dejarás de ser pequeña y tendrás la responsabilidad de una vida bajo el brazo y entonces comprenderás que una madre puede ser la más sanguinaria de las fieras…y que ella no le teme al lobo.Ten cuidado, debes estar alerta pues no tratará de engañarte a ti, engañará a tu madre y le dirá que entiende su soledad, que sabe lo dura que es la vida. (¿Y dónde está el padre?). Y como su sexo está hambriento de caricias y como tú pesas tanto pequeña, ella creerá.

..........Y entrará a tu casa sonriendo, se tragará tu comida, cantará en tu ducha, te dirá cómo sentarte y como levantar el dedo meñique al tomar una taza de té, dormirá en tu cama, con tu madre y te querrá comer.

..........No saltará a tu garganta para chuparte la sangre, te esperará en silencio, cuando no haya nadie a tu lado, te propondrá coger flores para dárselas a tu madre y te hablará del camino corto y del camino largo y de las caricias que ella, egoísta, solo guarda para sí. (¿No quieres probar?).

..........Pero tú eres más lista y sabrás que algo encubre detrás de esa hilera de dientes afilados que fingen sonreír.

..........No tengas miedo, pequeña; tu madre no es sorda ni ciega, ella te escuchará y verá lo que él quiere mantener en penumbras, porque el sexo no domina las entrañas, y lo arrancará de su corazón y escupirá todos sus besos y verás que ella también tiene fauces y que sus uñas también son largas. No te asustes cuando veas lanzar sus restos a los perros de la calle para que acaben de devorarlo, ella sabe lo que hace.

..........Porque algún día Tú dejarás de ser pequeña y tendrás la responsabilidad de una vida bajo el brazo y entonces comprenderás que una madre puede ser la más sanguinaria de las fieras…y que ella no le teme al lobo.